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我回家探亲，当我从火车站的检票口出来，突然听到从车站广场边上的一家小饭
馆里，传出了猫腔的凄婉动人的唱腔。正是红日初升的时刻，广场上空无一人，
猫腔的悲凉旋律与离站的火车拉响的尖锐汽笛声交织在一起，使我的心中百感交
集，我感觉到，火车和猫腔，这两种与我的青少年时期交织在一起的声音，就像
两颗种子，在我的心田里，总有一天会发育成大树，成为我的一部重要作品。
1996年秋天，我开始写《檀香刑》。围绕着有关火车和铁路的神奇传说，写
了大概有五万字，放了一段时间回头看，明显地带着魔幻现实主义的味道，于是
推倒重来，许多精彩的细节，因为很容易有魔幻气，也就舍弃不用。最后决定把
铁路和火车的声音减弱，突出了猫腔的声音，尽管这样会使作品的丰富性减弱，
但为了保持比较多的民间气息，为了比较纯粹的中国风格，我毫不犹豫地做出了
牺牲。就像猫腔不可能进入辉煌的殿堂与意大利的歌剧、俄罗斯的芭蕾同台演出
一样，我的这部小说也不大可能被钟爱西方文艺、特别阳春白雪的读者欣赏。就
像猫腔只能在广场上为劳苦大众演出一样，我的这部小说也只能被对民间文化持
比较亲和态度的读者阅读。也许，这部小说更合适在广场上由一个嗓音嘶哑的人
来高声朗诵，在他的周围围绕着听众，这是一种用耳朵的阅读，是一种全身心的
参与。为了适合广场化的、用耳朵的阅读，我有意地大量使用了韵文，有意地使
用了戏剧化的叙事手段，制造出了流畅、浅显、夸张、华丽的叙事效果。民间说
唱艺术，曾经是小说的基础。在小说这种原本是民间的俗艺渐渐的成为庙堂里的
雅言的今天，在对西方文学的借鉴压倒了对民间文学的继承的今天，《檀香刑》
大概是一本不合时尚的书。《檀香刑》是我的创作过程中的一次有意识地大踏步
撤退，可惜我撤退得还不够到位。
最后，我应该特别地感谢贾平凹兄为本书题写了书名，我还应该感谢十五年
前他高举着题写着“莫言”两字的牌子在西安火车站广场上迎接我、把周围的人
吓得不敢说话的一段情谊。
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