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“大明龙脉不绝也是天意，本王何必再争呢想当年本王亲手勒死永历，也实属无奈呀！”
说罢眼角有几分潮湿，想吴家两代享受皇恩，引清军入关夺了朱家天下，甚至连逃出境外的皇帝也被自己追杀，现在想来心中已是大大的不安。当听到一个孩子被众猴拥戴为王，享受跪拜更是大大的不忍。
“王爷，既是一群猴子作乱，拦劫商队，可用火攻，足可以全部剿灭。”
郭壮图上前献计道。
吴三桂挥了挥手，道：
“就把那一方土地让给朱氏的子孙吧，何必再去骚扰他呢！”
大伙听了都明白了吴三桂的意思，不再支声。
吴三桂自动放弃了能为他挣回不少银子的商队，这也算是他对大明王朝所表现出的一点惟一的同情。
十七、金刚人面蛇
躺在卧榻上的八面观音紧闭双眼，好像一头任人宰割的无辜羔羊，灯光下，她的肌肤晶莹如同纯洁的冰雪，她的身子却越发的火热，腾腾的热气一团团地向吴三桂扑来。
吴三桂终于在云贵开藩，成了一方的土皇帝。
曾几何时，他多想得到这一辉煌的果实，然而他却没有得到，自此，他或许连做梦也没梦到他会得到如此辉煌的回报。
得此回报，对于他来说，正是理所应当，因为他为大清帝国打下了半壁江山。
报酬自然也就是丰厚的。
他应该满足了。
可吴三桂满足了吗？
他那灵魂中那个隐隐的念头熄灭了吗？
好像上天有意要来和吴三桂做对，当他灵魂中那个绞榨着他隐隐作痛的念头不断膨胀的时候，上天却似乎有意要让一个人来遏制并绞杀他那日益膨胀的念头，而这个人竟然还是一个微不足道的“娃娃”。
于是，能征惯战，雄才大略而又老奸巨滑的吴三桂，竟不得不去和一个堪称“黄口小儿”的孺子，展开一场大厮杀！
情淡淡生烟
巍峨壮观的平西王府邸高高的矗立在云南府城郊的五华山上。一座座龙楼凤阁，或红墙遮挡，或绿竹掩映，依山势错落有致地散布在溪流纵横的峰峦之间。方圆数十里云树葱茏、气像氤氤，弯弯曲曲的盘山道，一层层的大理石阶蜿蜒曲折直通云天，一入山便使人产生一种飘飘欲仙的感觉。
这里原是前明永历的故宫，吴三桂接手之后又煞费苦心地大加修缮，经过前后近三十年的经营，早已不是它原来的模样了。
就在这龙楼凤阁的宫殿群落中，有一座外表极为平常的小庭园，它座落在距离平西王政事殿较远的山根下。也就是说，它是处于王府最外围的一座庭院。
这里是陈圆圆的住所。
庭院外表虽很平常，但院中却处处显得小巧玲珑，按着江南苏州园林的风韵。庭院的拱形大门上书写着二个大字“野园”。园中移步换景，一层层别有洞天。比起王府那些高大威严的建筑群，这里是另一个世界，是一个小桥流水江南雨的梦境。
院中有一座清澈的小湖，湖水是流动的。湖岸由不规则的假山围砌而成。在一汪湖水伸进山中的幽静处有一座小茅亭，古朴自然，天然趣成。亭中有一条石凳，一张石桌。
此刻亭中一个女子正在弄箫、抚琴。
这个女子就是陈圆圆，吴三桂的如意夫人。
箫声呜咽。箫是一种天然透出悲凉的乐器。中国人真是聪明！不知谁发明了竹箫这种乐器，它比竹笛的清亮具有更深的内涵。它幽远苍凉，厚重的音色中凝聚着一种令人断魂的呜咽，如泣如诉，如丝如绵；犹如一个愁肠百结的忧世者在幽深的洞中低吟，因此它又有“洞箫”之美称。自元代以来，箫始终是戏曲的主要伴奏乐器。到了清初，则成为苏州昆曲的主要伴奏乐器。因为流行于北方的戏曲歌舞粗犷悲怆，它们耐不住这种欲吐不能，欲罢还休的箫泣；它们一味为快，悲怆明快，所以便出现了板胡、京胡伴以笛音金鼓的激烈伴奏，但歌曲依然只以洞箫为主要伴奏器，它的曲目剧目也是充满古典艺术的诗词曲，或是元代以来的传统曲目。那种词章优美的唱词，伴以幽远苍凉的洞箫，真是人间一种至高的美韵……
陈圆圆自幼生于江南，长于江南，又是职业昆曲名家，所以她酷爱洞箫。她恍惚觉得，箫就是她，她就是箫。她从生于人世，便不停息地陷于离乱生死的忧患之中，如同箫器天生的蛎音一般。她又同箫一样，悲而美，悲而贵，却没有苍白单薄的贫贱干枯，所以格外动人。
陈圆圆正在吹一支很少有人唱的曲子，那是元代浙江诗人赫昂夫的《送春》。这是陈圆圆最喜欢的两首曲子。
不是因为它词美，而因为它蕴含了一种无可奈何欲留春住的幽怨之情，曲中写出了她长久的预感和忧思。
是呵，她那样爱吴三桂，直到现在依然如此。可是她却猛然感到，她的将军不再是原来的那个三郎了，这是她心底一种隐隐约约而又实实在在的感觉……
“夫人，王爷来了！”一个侍女走来。
陈圆圆刚站起身，吴三桂已到了湖边亭畔。
侍女悄悄退下去了，只留下他们两个。
“圆圆，我在园外就听到箫声了，太悲伤了，不能唱点高兴的吗？”吴三桂脸上看不出什么，井似有安慰陈圆圆之意。
“三郎若喜欢听，我自然会唱……刚才是我无意想到一支旧曲儿，你倒心细呢！”圆圆微笑着放下了手中长箫。
“不是，圆圆。你心中有事，我知道……我心中也有事……人生有多少事令人作难呵。”此时的吴三桂已是白须白发，但体态依然强健如初，声音依旧浑厚中透着嘶哑——那是少壮时战场之上喊杀留下的特长。他在亭中踱着小步：“我年岁已近花甲，你也四十岁了……我们的路该怎么走下去呵？你苦我也苦呵？
陈圆圆没有支声。
吴三桂的误会使她有些感动。很长时间了，吴三桂没有和她这样认真他说过话了。在他们之间有的只是宴会、歌曲和各种应酬，以及很少令人心醉的共宿共眠。对于吴三桂，那不是年龄与体力的问题，而是一种心不在焉。陈圆圆自然能感受到，因为她是那种丰富细腻而又敏感的女人。对于陈圆圆，也不是厌倦了吴三桂的问题，而是受到极深处的一种心灵触动，那是一种恐惧，一种可意会不可言传的预感。当吴三桂和她相偎相拥、依然像过去那样搂抱她时，她却觉得她的心却再也无法溶进三郎的心。
过去不是这样。尽管他们本来就离多聚少。只要两人在一起，仿佛两颗心两个躯体就消溶在了一起。那份热烈，那份亲爱，那份毫无顾忌的笑闹戏耍，绝不是两心隔膜所能做到的。一个眼神，对方就立即会意。一吐字，对方就会立即领悟。话未出口，对方的灵魂就已感到了自己的信息。多少次，两个人同时喊出一个感觉，同时想到一件事，同时想到一个人，同叫出一个需求……在那种欢快的销魂的时刻，他们常常忘情地拥抱到日上高竿，或竞日相偎。没有疲倦，没有足尽。有的只是对对方的无尽爱抚。他们甚至都说，为什么上天不让两个人长成一条心。多少次，他们相约，来生再作夫妇，而且要从少年时代开始！吴三桂说十七岁，陈圆圆娇声喊道：“不！十五岁！”两个人一起纵声大笑，紧紧抱在一起……
相约如梦，誓言如风。
那多情英武的三郎今何在？那令人永远无法忘怀的日月之醉又何在？五年了，两个人慢慢地感到相敬如宾的日子悄悄地来临。而在过去，他们会异口同声的以为，两情相悦，最怕相敬如宾！他们为梁鸿孟光感到悲哀，不知那是多么苍白呆滞的生活！他们嘲笑孔老夫子的“寝而不言，食而不语”的教条，想象着孔夫子和夫人在床上黑洞洞地相互摸索，悄悄完成阴阳大礼的姿态，心中喊着“不做圣人”！共同大笑。
他们感到，只有他们才知道什么叫阴阳合谐，什么叫“天作地合”，什么叫“两情相悦”。
那时候，谁也不需向对方着意倾吐心思，谁的心事对方都知道，真正是对方肚子里的蛔虫！“辽东三载相痴爱，你在哪里？”当吴三桂这样说时，圆圆那小拳头拼命揍他，他则笑得上气不接下气……然而自南来王府，这种日子没有了！
她感到和三郎之间生出了一层云雾。
吴三桂也常向她投来询问的目光。是因为做了官吗？吴三桂从来就是官儿呀！是因为官儿做大了吗？吴三桂在辽东时也是平西王啊！
是自己变了吗？没有呵。圆圆依然故我，依然深深地恋着三郎呵……究竟怎么了？
似乎两人都知道，但又谁都不想说。
也许他们已经预感到，谁也说服不了对方，所以不如什么都不说。
难道这也是一种心灵相通？
但今日三郎却问“我们的路该怎么走”，并亲切他说：“你苦我也苦呵……”陈圆圆感到她的三郎似乎又要回到自己的怀抱了。
“王爷……不，三郎……”圆圆偎到了吴三桂的身上，“我们还有过去吗？”
“圆圆呵，我说得是眼下，是实际。我真觉得憋气……”
陈圆圆的心又凉了。她知道吴三桂说的“眼下”和“实际”是指什么？
“你准备怎么办呢？”圆圆坐到石凳上，手指不知不觉放在了琴弦上，信手一划，一声“叮咚”的琴声划空而起。她依然微笑着看着他。
“咳，真他妈的一步三难。”吴三桂也坐到旁边的另一张石凳上。陈圆圆心中一闪。她知道吴三桂遇到烦心事就骂粗话，这是兵马生活留下的习惯，和自己相处时，很少出现。但近年来却变得经常了。
“多尔衮老东西死了，又出了个顺治，现在又出了个康熙，一个比一个精明，这满人真他妈的就出能人！崇祯死了，偏出个弘光、出个永历，一个比一个窝囊。大明朝他妈的就是不争气！……复明不成，心有不甘。早动无力，晚动受制……圆圆，我真不知道难到何时？你说说，我自山海关任总兵以来，什么时候按自己的心愿大干过一场？他妈的都是被别人推着逼着走！崇祯逼我弃地勤王，李自成逼我开关投降，多尔衮逼我来清剿寇贼，永历逼我复明苟安……云贵开藩，我以为这下总算没有逼我了，可以放手干点儿事，谁想他妈的小康熙一亲政，比顺治、多尔衮还难侍候，给我频频出难题，硬逼着我撤藩！他妈的，我吴三桂一生都绕着走，被鞭子抽着转！”他眼睛里闪烁着烦躁不安的眼神，脸上冷酷而凶猛，一脸的怨愤之情，喷薄而出。
陈圆圆没有说话，她感到一丝震惊。
吴三桂发怒，她不是没有见过。她从来不存在通常女子对丈夫的那种畏惧心理。吴三桂发怒时，反倒只有她才能“制服”他。她太了解吴三桂了，军中的将领们都说：“如夫人是王爷的心药”。民间流传的“冲冠一怒为红颜”，说的就是吴三桂为她陈圆圆发怒的事情。圆圆为此曾感动不已，所以她对三郎的发怒带着一种天然的爱怜与欣赏——军中的大帅，怒火冲天又有什么，不会发怒才怪呢！
但此时此刻，对于吴三桂的怒气，陈圆圆却感到有些陌生。
陈圆圆是个慧心悟性的