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界》杂志中信手翻阅了连载的几章的。但阅过几章尔后，遂有尽窥全豹的欲望，及至读完了全部连载，竟又生出了翻译的冲动。它在为数庞多，层出不穷的日本大众文学中，确是一部不可多得的作品。据悉，《黑色》连载完后，又经作者整理，于1981年印行了单行本，更名《恶的协奏曲》，被誉为大谷羊太郎的一部力著。
《黑色》的可贵之处，首先在于对高度发达的日本资本主义社会，有着深刻的揭露与批判。战后的日本，资本主义经济高速增长，按国民生产总值计算，如今已发展成为仅次于美国的世界第二经济大国。但是，随着西方经济危机的愈益深刻化，日本经济也是困厄重重，步履维艰，经受着危机浪潮的不断冲击。作者提取的故事背景，正是七十年代末日本陷于战后最为长期化也最为深重的经济大衰退时期，资本竞争和社会矛盾分外尖锐、激烈。书中通过一场诈骗事件的始末，淋漓尽致地描述、揭示了普遍存在于当今日本社会各个方面的丑行及人与入之间的高度商品化关系。阴谋、欺诈、仇恨、杀戳纠葛在一起，集中地展现了繁荣、富庶的表象下难以透视的日本社会生活的底蕴。
在作者笔下，从昂藏仪表，绅士济济的企业界，到声色绚烂，轻歌曼舞的演艺界，无处不有黑幕遮掩着的角落，无时不有黑色的灵魂在蹁跹舞动。暴力团头子小野原刚造自不待言，就连主人公城木圭介也并非善良之辈。他出生于一个小企业主的家庭，早年父母相继谢世，依靠姐姐夏子受完高等教育，又凭借裙带关系在夏子的情夫鬼岛贯的公司里平步青云，身居要职。跻身企业界名流行列的城木，一方面卷入了纸醉金迷、荒淫无度的生活浊流，一方面造就了冷酷无情、机敏狷狡的性格。他深谙人生竞争的哲学，有着炽热的恶的向往，恶的共鸣，恶的追求。他闪电般地上升，流星似地陨落，直至全书的结尾，曲终人散，茕茕孑立，城木也不曾出现幡然悔悟。他面前的世界旷寂、冷漠，他或要更坚执地在恶的道路上奔趱下去……。其他如鬼岛贯、大室悦史、永坂良司、后藤田俊友之流的人物，也无一不是在金钱和私欲的驱策下做着人生的苦斗。他们朝或飞黄，夕或沉沦，损着他人亦被损于人，彼沉此浮，尔荣我辱。然而，他们却无一不是公司经理、高于之属的上等人。他们视欲海横流为亘古不化的人间本质，奉弱肉强食是天经地义的生存法则。他们一生在角逐，在竞争，在制造、演出着一幕又一幕的人间悲剧，无异于鸟兽鱼虫的麻木，有甚于自然淘汰的残忍。《黑色》所描绘的一幅幅黑雾弥漫的图画，除却物质生活的巨大进步，和从上一世纪就不断为许多批判现实主义作家所揭露、挞伐的资本主义黑暗并无质的差别。这部作品无疑给予人们这样一则有益的启迪——广义地说，私有、竞争的资本主义制度，不论它发达到何种程度，只能是，也必然是人类美好感情与善良愿望的永夜。
其次值得肯定的是，作者对生活在社会底层的一些小人物，一些被侮辱与被损害的弱者，却寄予了极大的同情。豆蔻年华，率真无邪的歌手泽崎奈美子；谨言慎行，逆来顺受的会计水沼咲郎；供人玩弄，惨遭遗弃的妓女本乡绫子；善良孤苦，老无所养的泽井雪大妈等等，日本的奇迹并没有给他（她）们带来令人艳羡的福利或田园诗一般的恬适。恰与其反，他（她）们要么落入黑社会的陷阱，要么备受倾轧及失业的困扰，要么饱尝人间的凌辱含恨死去；要么瑟缩在被人遗忘的蔽隅静候着生命之火的熄灭……。而对于结伙行骗，惹起事端的核心人物本乡敬儿和大友洋次，作者更是不吝笔墨，着意刻划了两个粗砺、愤怒、冷峻却又正直、耿介、聪慧的形象。表面上，这是两个出没于日昏月黑，赌窟酒场的不逞之徒，欺骗、讹诈、行凶杀人无所不为。骨子里，二人都是在向人间的不平进行抵死的抗争。当读者知悉大友的养父养母是中了小野原的奸计被逼自尽，本乡则从呱呱堕地就不曾得到过父爱，贫穷的折磨又过早地夺去了靠卖笑为业抚育他的母亲，从而离乡去国，成为国际浪人时，同情和道义自然而然地便倾向于大友和本乡一边了。纵然为了复仇，大友的杀人未免殃及过多，纵然为了吐出孩提时代就郁积胸臆的恚忿，本乡的心理也显得过于偏执，但二人的矛头并没有指错。他俩同强有所恃的暴力团魁首小野原的斗争，何其坚忍！何其机智！在大友和本乡面前，小野原及其党羽不过是一帮智能低劣的蠢货。即使素以高效率破案称著于世的日本警察，照样屡遭愚弄。然而，本乡与大友之间，却是情挚如磐的。本乡可以冒生命之危搭救大友，大友更可决绝地以一死向本乡表明心迹。同时置小野原于绝境，正是由于作者的笔端给这两个”罪犯“倾注了高度的同情与公正，《黑色》一书方升华出批判的力量和感人至深的意境。它完全有别于西方通常流行的”黑吃黑“小说，只是黑帮斗黑帮，一味地殴来杀去，通篇荒诞无稽的情节，满目血腥与暴力；再间以三五段色情描写。
卒读《黑色》，不由会使人发问：导致这场悲剧的罪恶渊薮在哪里？是谁播下了若许仇恨，造就了若许罪人？根蒂在于小野原吗？在于城木和他的父亲吗？抑或是在于鬼岛吗？诚然都不是。试看，书中的各色人物均以各自的方式并存于同一社会，而各色人物又组成了同一社会存在。存在决定意识！他（她）们的个人遭遇尽可以千差万别，但无一能够挣脱私欲、金钱和无情竞争的人生轨道。得意者富有、贪婪、放纵，失意者穷苦、挣扎、铤而走险……，冷酷的资本主宰的必然是自私的社会，严酷的人生。簇拥着巨大的现代化物质财富的所在，竟然是落寞苍凉的感情的荒漠，人世间罪恶的渊薮！这大概正是作者力图揭示给人们的。
最后尚须赘吉几句，《黑色》不唯结构严谨，情节跌宕起伏，人物多近乎翔实逼真，尤觉突出的一个特点是电影感、节奏感甚强。作者善于将故事发展、人物塑造动作化，给读者造成颇鲜明的视觉印象。整部小说宛如一部影片，一组镜头接一组镜头，高度集中，不容稍歇。但《黑色》写作方法上的电影化，并未削弱对人物的心理刻划，时不时出现的大段寓有哲理的独自或剖述，恰似银幕上跟定主人公的一个长镜头，准确、细腻地展现了人物的内心世界。而且，让人称道的是，作者一方面运用了得以避开臃肿拖沓的电影化手段，一方面摒弃了每每被视作深奥、时髦的意识流表现方法，通篇朴素，明快而写实。并不刻意寻求时空的颠倒，离奇的抽象。
不过，《黑色》的缺憾之处亦不在少数。如本乡和大友的反抗，不仅只出于个人恩怨，自发而不自觉，且多倚重暴力和欺诈；城木与本乡这一对异母兄弟居然酷似到彼此足以乱真的程度，也有造作之嫌。此外，原著因系章回连载，重复叙述较多。男女间的私生活描写，常失于谋求商业化效果，有损于全书的思想性。对此，在翻译过程中均做了必要的删节与概括，敬希识者其谅诸！
《黑色》虽不及二十万言，一是囿于译者的水平，二是不得不业余从事，所以前后译了两稿，费时二年有余。倘若此书多少能飨益于读者，译者幸甚！
译文中或有疏漏谬误，亦诚望不吝赐正。
一九八四年春节
附录一 打错的传真
1
前泽照雄，单身，25岁。直到一年之前，他还在一家中等规模的不动产公司里工作。如今他已是自由职业者，过着无拘无束的生活。
他常常去赌博的场所，即使在工作天也会请假去。值得庆幸的是，因为不受公司上班的束缚，所以日子过得很悠闲。可是，近来他玩得太厉害，赌博一直输钱，甚至欠上了债务。
7月13日傍晚，前泽在自己单身生活的住宅里横躺着，心不在焉地看着电视。债权人每天逼着他还债，欠款深深地刻进他的头脑，以致看着电视，也静不下心来。
放在房间角落里的传真机发出呼叫声。眼下对他来说，传真机几乎从未用在工作上。他心想，也许又是赌友发来的联络，便起身向传真机走去。
传真机吐出两张传真纸。其中一张是用电脑打的信件，写着下列内容。
黑木先生：
这次又要来麻烦您，实在对不起。在您的帮助下，事情进行得出奇的顺利，我如愿以偿。再次向您表示感谢。虽然上次我已经给了您报酬，但因为我取得的成功完全超出了原定的预想，所以光那些钱，我觉得很过意不去。
因此，为了表达我的心意，我决定再重新献上一份薄礼。交给您的时间和场所写在另一张纸上。请记住，和以前一样，如果您派人代劳，希望带上这份复印件以便确认。
我手持一束红色的花以作标记。你在腋下夹一份卷成圆筒的杂志，我马上就能够辨认出来。暗号是：我问您时间，您回答说是中午。其实我曾向您的家里打了几次电话，您都不在家，所以只好使用传真了。如果约定那天见不到您或您派来的人，那么就重新联络。
如果见到您派来的人，事情办完以后，我们还是按照以前的约定，这是最后一次联络。再见。
雪野
另一张纸上画着一份简略的地图。发信人指定的场所，仿佛是一个很小的花园。从私营铁路到那个小花园的路线，画得简明扼要。
这是怎么回事？——
前泽歪着脑袋沉思着。
信里的内容，他怎么也看不懂。发信人叫雪野，这个名字，他也从来没有听说过。
收信人叫黑木。当然不是我。而且，这个黑木，我也不认识。——
前泽想了一会儿，恍然大悟。
这是一份打错的传真！——
打错电话的事常见，但打错电话时只要和对方一交谈，就马上明白了。不！在交谈之前，任何一方只要一报名字，就会发现电话打错了。但是，发传真时，双方无法确认，信息是单方面地传递过来，于是就发生了这样的错误。——
前泽这么想着，将传真信重新读了一遍。这是与前泽完全无关的人之间的通信。
现在我该怎么办？——
传真纸的一端用英语和日语写着发出传真的公司名字“SS复印服务公司”，传真号码是数字，字都打印得非常小。前泽知道，这些文字是发传真时自动打印在传真纸上的，因为这是在发信的传真机里事先设置好的。
马上按这个号码向对方发一份传真，告诉对方传真发错了？——
前泽最先这么想道。但是，传真的内容阻止了他，使他没有去这么做。前泽又慎重地读了几遍。
他从文章里找出几个重点进行整理，不久便得出一个结论。
叫雪野的发信人委托收信人黑木办什么事。事情得到了很好的结果，所以发信人想支付超过原来预定的酬金。即使委托他人去取钱也没有关系。双方分别设有确认对方的标记，也许是因为代理人与雪野是相互不认识的。若是那样，如果我冒充代理人去赴约，叫“雪野”的人会将钱交给我的。——
在这两人之间，�