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尊敬的观众们、亲爱的朋友们：再次见到你们我们很高兴，希望你们能喜欢我
们新推出的戏法杂耍节目。
你们当中的许多人一定还记得“赛科”，现在我们又推出了“斯泰拉”，她是
新时代精神的代表，即女性已开始走入商业社会。她们的纤巧灵活使她们非常适于
操作新型打字机，而我父亲——马斯凯尼——就是早期打字机的发明和制造者之一。
如今他又创造出了个年轻女人来操作他的发明！
你们忠诚的奈维尔·马斯凯尼马斯凯尼剧院伦敦1898年3 月21日这时观众中许
多人都以为奈维尔想糊弄他们，手里其实拿的是一张白纸，只不过把刚才让斯泰拉
打字的话重复一遍罢了。坦白地说，我要是过去没看过“赛科”，也会这么想。但
奈维尔把信递；给坐在前排的一个人，那个人说纸上果然打上了字，接着又把信传
给仍抱怀疑的其他人。奈维尔这时又请几名观众向斯泰拉口授短信，然后他把信递
给那些观众大声朗读，从而使所有观众都表示信眼。
最后魔术师打开写字台的前边部分，暴露出里面的机械装置，才使真相大白。
我和所有人一样使劲鼓掌，尽管觉得斯泰拉虽美丽有余，却缺少赛科的庄重、聪慧
和神秘感。
福尔摩斯悄声对我说：“我得设法仔细看看那套装置。”
我因对机械玩艺儿一窍不通，所以没答话。
演出休息期间我们漫步到剧院大堂，有机会目睹了观众。我感到他们与伦敦其
他剧院的观众完全不同。虽说马斯凯尼的节目可以称做杂耍，但没有一项是十分庸
俗的，所以它的观众虽有些普通人，但达官贵人居多。惟一一种场所的观众与这里
相似的大概就是歌剧院了。我还注意到有一些孩子，但每个孩子身后都有一串家人，
不仅是父母，还有七大姑八大姨，全家人谁也不想漏掉看戏法的机会。
我们在咖啡厅里啜着土耳其咖啡，思索着刚刚看过的一切。
福尔摩斯说：“我觉得魔术师们比他们变的把戏有意思。”
休息之后的第一个节目是个小丑，在台上欢蹦乱跳地模仿各种乐器。接着上来
一个自称叫做“杰克”的美国人，他神不知鬼不觉地在观众中“行窃”，然后再把
钱包、手表和雪茄盒—一还给他们，逗得观众直乐。福尔摩斯对他的表演也极感兴
趣。
终于，我们的朋友西瑞尔·伦道夫（节目单上称他为西兰诺）走上了舞台。穿
着燕尾服的他与从前判若两人：身材显得高了，灰色络腮胡也涂成了黑色。他上台
的姿势极尽翩跃优美之能事，然后他脱下礼帽和手套，递给他的女助手。他用纸堵
住一个小圆筒的两端，做成一个小手鼓，然后把鼓弄破，从中变出二十多条方丝巾
和手帕。音乐停下来，他佯装法国口音向观众们讲话。
“女士们，先生们，我不是英国人，因此希望你们能听懂我的话。我要尽力让
大家开心。我没钱，所以我想……向你们当中某个人……借一枚……戒指，最好上
面有闪光的钻石！”
只消一会儿功夫，他就从观众席里的一个看似有钱的绅士那里借来一枚钻石戒
指。
“请仔细看好你的戒指，先生，以便等你再见到它时能认出来。”
我们瞪大眼睛看着他返回舞台，但后来我和福尔摩斯都说不准他是在什么时候
将真戒指换掉的。不言而喻，在观众席里是不可能看清他举在聚光灯下的戒指并不
是他借的那枚，他已跟我们说过要砸碎戒指，但真的看他砸戒指时，仍令我们惊讶
得目瞪口呆。观众们也都叹为观止，惟有发出笑声以示赞赏。
他挑起一只眉毛，说：“你们笑什么？……要是戒指是自己的就不会笑了吧？
那个借我戒指的先生就没笑。”
那个身材丰满、相貌漂亮、长着亚麻色头发的女助手叫帕特里西娅，这时她拿
着一只盘子，里面摆着伦道夫刚才从手鼓里变出的东西走下舞台。
她消失后福尔摩斯小声说：“你瞧，他把真戒指放到那个盘子里了。”
我说：“这还用说么，明摆着的。”
他嗔怪地说：“得了，华生，那是因为他事先跟我们说了，你净来这种马后炮
式的小聪明。”
伦道夫此时已将砸坏的戒指塞进一支手枪的枪管里。
他又跟观众逗了几句，然后嚷道：“帕特里西娜，请把魔盒拿上来！”
女助手在震耳欲聋的钢琴伴奏下再度出现，手里托着个盘子，上面放着一个桃
花心木盒子。西兰诺举枪朝盒子射击，除了红色火焰和烟雾外，爆炸声倒不大。
音乐停下来后他说：“帕特里西娅，请打开盒子，看里面有什么东西。”
助手打开盒子，里面是另一个小盒子，小盒子里面是一个更小的盒子，打开后
里面有一束花，花上挂着一枚戒指。
我对福尔摩斯说：“她把戒指挂在花上，再把三个盒子套好，动作得特别快才
行。”
福尔摩斯说：“她利用的是西兰诺与观众逗乐的时间。什么事做熟练了是很快
的。不管怎么说，她足足有两分钟的时间。”
福尔摩斯对戏法的每一个步骤都计算了时间，而且观察得也十分仔细。他锐利
的目光又追随着伦道夫走下舞台，把戒指还给借主，还在他上衣钮孔上插上一朵花。
我们就看到的一幕刚要交换一下想法，西兰诺又开始表演起大概是他最后的一个节
目。他这手把戏我当晚是第一次看到，也是最后一次。所以我觉得应该描绘一下。
帕特里西姬又上来了，手里拿着一个小皮包，包的样子跟我的医药箱相仿，只
是小一号。她神色严肃地把包交给西兰诺，后者彬彬有礼地接过包。帕特里西娅走
下舞台时，魔术师从包里掏出一个一英尺多高的小方盒子，他把盒子放到一张没有
桌布的桌子上，走到脚灯旁，示意弹钢琴的停止弹奏。
他说：“女士们，先生们，我的妻子就在那个小盒子里！”
观众认为一个成年女人根本不可能呆在这么小的空间里，于是哄堂大笑起来。
面对观众的大笑，伦道夫装出一副生气的样子。
“你们不相信我？好吧，仔细看着，你们将会看到一辈子都忘不了的景象！请
看！”
钢琴音乐又疯狂地演奏起来，同时小盒子也不可思议地突然变大膨胀。过了一
会儿，盒子继续变大，直到大到像一个大包装箱为止。
我们眼前的景象实在是匪夷所思，但与接下去的相比却算不得什么。西兰诺打
开他变大的盒子，里面竟冒出一个丰满的女人，那女人正是把皮包和盒子拿到舞台
上来的帕特里西妞。她站在小桌子上，显得比不久前还要高，戴顶帽子，穿着肩宽
肘部收小的上衣。
“我说医生，”福尔摩斯尽量在不打扰别人的情况下大声说，“你能否向我解
释一下这个戏法的秘密？不用说，你既然拜读过霍夫曼教授的《现代魔术》，肯定
晓得个中机关喽？”
然而这个戏法甚至把我也弄蒙了。
观众们也一样，觉得有意思的同时也感‘到震惊。他们来这儿知道得让魔术师
们骗着玩，但至少觉得一般戏法都有可解释的余地，然而这个节目好像是真格的魔
术，使他们愕然得都忘了马上鼓掌。
也算西兰诺倒霉，他应该赢得的喝彩突然因一件事的发生而夭折。此时观众席
中站起一个人，他矮小粗壮，一头蓬松不羁的头发，留着大胡子，操一口清晰的外
国口音道：“大家请不要为他鼓掌……他是个贼！他把我的发明偷走了。那个盒子
变大的戏法我已研究了多年，至今仍在进行彩排……可现在被他给用上了，他是个
贼。所以我，贝提尔·德科塔，一定要杀死他！”
福尔摩斯说：“这一幕真有戏剧性，华生。听他说得多么情绪激动。他要么是
一个住在巴黎的匈牙利人，要么是个法国人，曾在匈牙利住过，因为他那两国的口
音都有。”
两个身材粗大的剧院保镖逼近那个小个子，强行勒令他离开了剧院。大门在他
身后关上后，仍能依稀听到“他是个贼，我要杀了他”的叫骂声。
西兰诺知趣地离开了舞台，帷幕也紧跟着徐徐落下。剧院这时当机立断，迅速
放下一个放电影的银幕。
虽然出现了刚才的干扰，但“活动照片”立即把我们固定在了座位上，观众们
也马上忘掉了那个矮个子外国人企图杀害西兰诺的威胁。画面上一辆从布赖顿开往
伦敦的火车朝观众直驶而来，我们又好奇又惊讶。观众们惊愕地扭动着身体，但一
会儿又被一幅庆祝维克多利亚女王的移动画面所迷住。画面尽管跳跃闪烁却仍能分
辨出里面出现的皇室及其他名人。德国皇帝出现时，人们大声喊叫：“威利……那
是威利！”接着威尔士王子又出现了，观众叫道：“瞧，老泰德！”女王坐着马车
露面时，钢琴弹起了“上帝拯救女王”的音乐。
银幕上的字幕写的是“花园中的庆典”，接着演出了许多关于人、动物和事件
的不相关的画面。惟一使它们有联系的地方就是都是在一座花园里拍摄的。里面有
保姆和士兵们调情、名人遛狗、警察骑自行车等镜头。再往后仿佛是一组实拍的镜
头：近卫团士兵格雷和查尔斯·麦克杜格尔之间的一场重量级拳击赛。这场赛事一
两个礼拜前刚刚结束，我们都很熟悉。
福尔摩斯轻声对我耳语：“我敢发誓，这场比赛我参加了，银幕上的两个人都
不是原来的拳击手。是演员模仿当时的一招一式演的。马斯凯尼肯定不知道他上演
的是‘假货’。”
观众们大都只在报纸上见过两个拳击手的画像，所以都以为电影里演的是真人。
下一个电影片段是“歇洛克·福尔摩斯探案故事”，不过此时闪烁跳跃的画面
已看得我们眼睛极为疲劳。两名演员显然代表着我们俩，一个高挑儿瘦瘦，披无袖
长披风，戴顶猎鹿帽，另一个较矮，有发福的趋势。拍摄这个片段的人肯定是按照
我写的《斑点带子案》改编的，因为里面的高个儿演员用力抽打着一条从拉铃索上
往下爬的蛇。可惜片段短得可怜。
福尔摩斯转向我说：“这都是你干的好事，华生……你的文学虚荣心让我们俩
成了供人消遣的对象！”
接下来是一段“喜剧”，（后来人们都是这样称呼这类片子的），演一个小偷
悄悄逼近一个老太太，后者正坐在她家房子门口的椅子上打盹。小偷是想偷她笼子
里的金丝雀。演员的演技引得观众哄堂大笑，强健有力的钢琴声亦弥补了无声电影
的不足。
下一个片段的名字是“牛津剑桥大学的划舟比赛”，但刚演到一半，戴维·代
文特突然走到屏幕前面，打手势示意钢琴师停止演奏。放电影的则多用了会功夫才
停下来，机器关掉之前，银幕上的画面与代文特交相呼应，产生出一种怪怪的效果。
少顷，银幕上“刷”的一黑，剧院的大灯便亮起来。
代文特响亮清晰地说：“女士们，先生们，剧院里哪一位是医生？”
第三章 化妆间的死尸
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