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在三十年代，美国的健身房里已经有了健身单车用于锻炼，而且还有指针盘计算骑行的里程，不过当时的健身单车是真的很像普通的自行车。
动感单车的结构虽然与普通单车相似，但动感单车毕竟不是为了骑行而准备的，所以动感单车在细节上，还是进行了很多的改进。
以当时美国的工业水平，制造动感单车并不是什么难事，在材料和工艺上，三四十年代的美国虽然不如后世，制造出来的动感单车也相对要笨重许多，但是在锻炼效果上是没有差别的。
给工厂下了动感单车的订单后，陈强还需要找到用于动感单车的音乐。
动感单车运动是要配合音乐的，没有音乐的话，骑动感单车就像是驴拉磨不停的转圈圈，显得格外的乏味和无趣，而即便是有音乐，也需要那种富有激情的音乐，这样才能够感受到动感单车的魅力。
美国的音乐产业历来都是很发达的，在未来，美国音乐就代表着世界音乐的流行趋势，三四十年代也是如此。
美国音乐的发展，得益于收音机的普及，当时大多数的美国家庭都有收音机，即便是在偏远地区人，不用去音乐会的现场，也可以通过收音机听到免费的音乐，这使得美国的音乐产业开始空前的繁荣起来。听音乐的人多了，音乐家自然也就多了，音乐家多了，歌曲自然也就多了，而更多的歌曲又满足了更多人对音乐的需要，这形成了一个良性循环。
然而1939年的美国，连摇滚乐都还没有，上哪里去找那种充满激情的音乐呢？难不成要用莫扎特或者贝多芬，来骑动感单车？
莫扎特和贝多芬虽然都是世界上最顶级的高雅音乐，但是用来骑动感单车肯定不行。
而陈强也不是音乐家，他对声乐一窍不通，后世去个KTV唱个歌都跑调，他显然创造不出可以用来骑行动感单车的音乐。
这个时候就需要专业人士来帮忙了，陈强打算找当时的音乐人，来创作几首用于动感单车训练的音乐。
纽约毕竟是美国最大的城市，是美国艺术的中心，未来即便是好莱坞崛起了，可纽约的百老汇的演出，依旧是比好莱坞的大片更有逼格。更何况此时还是1939年，在电影工业还没有崛起的年代，百老汇就是世界最顶级的舞台，没有之一。纽约聚集了大量的艺术家，其中就包括世界上最顶尖的音乐人。而纽约的音乐，也代表着整个美国音乐的流行趋势。
在摇滚乐出现之前，美国白人当中所流行的主要是叮砰巷歌曲。叮砰巷歌曲一般都由白人专业作曲家所创作。不同时期、不同作者的风格各不相同，但有共同点，那就是从内容来看以爱情为主，充满浪漫情调，或略带怀旧、伤感，或比较欢快、风趣。
现代人可能对“叮砰巷歌曲”这个名称不熟悉，但是绝对都听过叮砰巷歌曲。比如那首圣诞节里经常出现的《雪绒花》，就是叮砰巷歌曲的代表作。再比如著名电影《音乐之声》里面的很多插曲，比如很多中小学生学英语时都听过的《哆来咪》，都属于叮砰巷歌曲。
叮砰巷歌曲显然是不适合进行动感单车锻炼的，一边骑动感单车，一边听《雪绒花》，估计能把人给听睡了。这首歌太适合催眠了，完全不适合运动。
或者是一边骑动感单车，一边听着《哆来咪》的“Doe a deer，a famale deer”，这感觉就像是复仇者联盟与灭霸大决战时，配乐是喜羊羊与灰太狼。那边美队钢铁侠雷神什么的站成一排摆个造型，漫威迷们都快感动哭了，这种激动人心的时刻，耳边响起“喜羊羊美羊羊懒洋洋沸羊羊慢羊羊……”的歌声，灭霸自己都能笑死。
所以叮砰巷歌曲的那种浪漫情调，肯定不能用来起动感单车。因此那些写叮砰巷歌曲白人作曲家，就首先被陈强排除在外。
除此之外，当时还有一种音乐很流行，那就是爵士乐。
美国在1920到1933年间，曾经有一个禁酒令，而爵士乐也随着美国的禁酒令而兴起。爵士乐的分类也有很多，二十年代之后，旧的两拍子风格的爵士乐被四拍子风格的爵士乐所取代，逐渐形成了摇摆音乐的基础，随后在三十年代，摇摆音乐逐渐成为了美国的流行音乐。
特别是在1935年之后，“大乐队时代”的来临，出现了很多白人乐团招募黑人乐手的情况，那个时代的摇摆乐，也融合的白人音乐和黑人音乐的特点，成为了大众接受程度最高的音乐。直到摇滚乐兴起，摇摆音乐才逐渐的没落。
未来组一个摇滚乐团，有个主唱，加上吉他手、贝斯手和鼓手就够了，而但是的大乐队时代，一支演奏摇摆音乐的乐队需要有小号、长号、大号、钢琴、班卓琴、萨克斯和鼓手，有时候也需要加上吉他、阿尔托琴、单簧管，小号手和长号手也会需要多人，这样一直乐队，知道的是在演奏摇摆音乐，不知道的还以为是哪个交响乐团呢！
大多数的摇摆音乐都很适合跳舞，一些老欧美电影里的舞会剧情，演奏的音乐要么是那种比较正统的交响乐曲，要么就是比较活泼的爵士乐，那些活泼的爵士乐，都是摇摆音乐。
既然摇摆音乐可以跳舞，那么用来骑动感单车，也算是勉强可以。而且由于有很多黑人音乐的融入，摇摆乐当中也有了一些蓝调音乐的成分，所以摇摆音乐被陈强列入到了考察范围当中。
在当时，蓝调音乐也已经出现，不过主要都是黑人音乐家演奏的，而且由于爵士乐在当时很流行，所以那个时代的蓝调音乐，也融入了爵士乐的风格，与后世的黑人音乐完全不同。
除此之外，美国的乡村音乐一直很繁荣，有很多美国人喜欢乡村音乐。但是乡村音乐的风格一直在发展，比如爵士乐流行时，美国的乡村音乐就偏爵士风；摇滚流行时，美国的乡村音乐就有了摇滚元素。
说白了美国的乡村音乐是一种平民化的音乐，既然是平民化，那就必须吸收最流行的曲中风格作为自己生长的养分，这样才能够生存。也因为这样，美国的那几个乡村音乐的天王天后，最后都去唱流行音乐了，还有人成为了流行音乐的天王天后。
这种随大流的乡村音乐，自然不在陈强的考虑范围之内。
……
纽约莱诺克斯大道，陈强驻足在某座建筑前。
“就是这里了吧！”陈强走进建筑，上了楼梯，刚到拐角的地方，就听到音乐声从楼上响起。
“没错，就是这里了。”陈强走上楼，顺着音乐的声音，来到了一个房间的门口。
不过陈强并么有马上进去，他猜到里面的人或许正在练习，于是陈强站在门外，安静的等待着，一直等到房间内的音乐声停止，他才走了进去。
陈强的出现，立刻引起了房间内几人的注意。
“你好，请问路易斯·托马斯·乔丹先生在这里么？”陈强开口问道。
“我就是路易斯·乔丹！”一个长了一张娃娃脸的黑人男性站了出来。
“乔丹先生，我叫陈强。”陈强自我介绍道。
“陈强？你是那个世界第一运动员么？”另一个黑人惊呼一声，他显然是听过陈强的名字。
陈强大大小小也算是个名人了，得知是名人到访，这几位乐手也不再练习了，而是搬了椅子让陈强坐下，还有人给陈强倒了一杯咖啡。
“这位是小号手考特尼·威廉姆斯，这是钢琴手克拉伦斯·约翰逊，这位是鼓手沃尔特·马丁，这位是萨克斯手斯坦福的·西蒙，他还负责乐队的高音，这位是低音查理·德雷顿。”路易斯·乔丹将自己的乐队介绍给了陈强。
陈强打算找人来为动感单车作曲，这个路易斯·乔丹，就是陈强打听了许久后，圈定的人选之一。
路易斯·乔丹不仅仅是乐队的主唱，还是一个词曲作者，同时他还是一个乐器演奏家，擅长各种风格的萨克斯，会弹钢琴，也会演奏单簧管。
路易斯·乔丹在摇摆音乐上有些名气，而且作为一个黑人，他对于蓝调音乐也很擅长，他的音乐大多数充斥着高盛高喊的特点，给人一种跳跃的感觉。而且他的音乐很强调钢琴、低音和鼓的混合，未来这种混合也演变成了电吉他和鼓的混合。
听到电吉他和鼓，大多数人都会想到摇滚乐。
而事实上这个路易斯·乔丹，有几个很著名的外号，其中一个就是“摇滚之祖”。这个外号也就意味着路易斯·乔丹的音乐，已经带有了未来摇滚乐的一些特点。路易斯·乔丹也曾评价过猫王，他认为猫王的音乐，就是“白人玩的蓝调”，仿佛是在说，猫王的音乐是自己玩剩下的。
同时路易斯·乔丹还有另外一个外号，那就是“点唱机之王”。这个头衔相当于是未来的“KTV点唱之王”，也就是说无论谁去KTV唱歌，都会点他的歌曲。
路易斯·乔丹的事业黄级期是在四十年代来临的，四十年代美国年度歌曲榜单中，路易斯·乔丹有18首单曲进入过前十，平均每年接近两首歌能到美国前十了。特别是在1946年7月到1947年5月，路易斯·乔丹连续五首歌曲都是美国音乐排行榜的第一名，总共霸榜44周！
如果是五首歌拿到美国第一，那就已经很厉害了，放在未来也是音乐天王才能做到的事情，而连续五首歌都能冲到第一，这相当于是发一首歌冲到第一，再发一首歌将自己的第一的歌曲挤下来，而且还要做四次同样的事情。毫无疑问那时候的路易斯·乔丹是美国乐坛的“独孤求败”，或许只有猫王、MJ那种级别的超级天王巨星能够做到这种事情。
而且考虑到路易斯·乔丹是个黑人，他能够做到这一点就更不容易了。要知道在当时的美国，种族隔离还没有完全消融，白人对于黑人的音乐，先天是有抵触情绪的。然而路易斯·乔丹的音乐，却能够受到美国白人的欢迎，这说明他的音乐，真的是极具感染力，足以打动每一个人。
不过在1939年，路易斯·乔丹还只能算是一个小有名气的音乐人，他还不是“点唱机之王”，还不是“摇滚之祖”，他只是在纽约组了一个乐队，这个乐队只进行过两三次的录音，而且还没有演艺公司和他们签约。
陈强对于那个时代的美国音乐并不熟悉，要是猫王或者MJ的话，陈强会很熟悉，可是路易斯·乔丹，陈强却没听过。陈强之所以来找路易斯·乔丹为动感单车作曲，完全是听过路易斯·乔丹的音乐有一些摇滚的风格，而且对于鼓声的节奏感把握很好，这些都很适合动感单车。
陈强甚至再想，如果实在没有合适音乐的话，就只用架子鼓，击打出一些有节奏的音节，也勉强可以用来骑动感单车。
不得不说，陈强的运气实在是太好了，他瞎猫碰到了死耗子，找到了四十年代美国音乐最牛逼的人物！
第二三二章 动起来
“不行不行，这种音乐太平缓了，不是我需要的那种。”陈强摇着头说。
路易斯·乔丹停下了手中的钢琴，有些无奈地说道：“陈先生，你到底想要怎样的音乐？”
“我要的是那种富有激情的音乐，让人听了以后会忍不住想要去跳舞。”陈强开口答道。
“我刚才弹奏的音乐，难道还不够激情么！我觉得我听了一户，一定会跟着音乐翩翩起舞的。”路易斯·乔丹有些不满的说。
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