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树大招风。以前的十一工作室就是无数媒体针对的目标了，现在十一工作室已经成为了二线电影公司领头羊，是非只会越来越多。这次肖恩·霍尔的出格举动就直接给十一工作室所有人敲响了警钟——不再仅仅是埃文·贝尔一个人警惕起来了，想必未来像肖恩·霍尔一样不折手段的媒体，绝对不止“世界新闻报”一家，“国家询问报”、“环球报”、“首映”……其实“纽约邮报”也可以算上一家，所以，有一个心理准备是绝对十分必要的。
肖恩·霍尔的2006年是从一份“万圣节礼物”开始的；埃文·贝尔的2006年是从休斯顿的巡演开始的；十一工作室的2006年是从YouTube的频道业务开始的；而十一制作和十一发行的2006年则是从“歌舞青春”的上映开始的。
提起十一工作室，似乎所有人脑海里浮现出的第一印象就是埃文·贝尔，其实十一工作室也有莱昂纳多·迪卡普里奥、克里斯托弗·诺兰这样广为人知的艺人，但十一工作室身上属于埃文·贝尔的烙印实在太过鲜明，所以大家总是难免，将埃文·贝尔直接与十一工作室划上等号。特别是在2005年年末，“时代”周刊将埃文·贝尔评选为年度风云人物，这就越发让十一工作室的光芒都集中在了埃文·贝尔身上，这就好像所有人提起苹果公司就会想起史蒂夫·乔布斯、过去十年迪士尼的代表就是迈克尔·伊纳斯，这是一个道理。
不过进入2006年之后，十一工作室终于从埃文·贝尔的羽翼之下走了出来，首次推出了独立制作的电影，这绝对是值得期待的一个作品。离开了埃文·贝尔的十一制作，究竟能否再次创造奇迹呢？
其实，十一工作室早就在没有埃文·贝尔的情况下逐渐独立了，从最初的“海军罪案调查处”到最近的“越狱”，十一工作室出品的四部电视剧，虽然埃文·贝尔都是首席制作人，但是执行制作人都另有其人，埃文·贝尔只是在电视剧制作初期进行了监督，之后的决定权都交到了执行制作人手上。所以，“海军罪案调查处”、“豪斯医生”、“实习医生格蕾”、“越狱”这四部作品能够取得成功，埃文·贝尔固然不可或缺，但真正的功劳却不能算在他的身上。
这一次，十一工作室推出的“歌舞青春”，制作人和导演一栏标注着大名鼎鼎的特拉维·拿恩的名字，这就够有吸引力了，要知道，特拉维·拿恩在百老汇的名声至少有二十年了，资深程度可不是埃文·贝尔这个后辈能够比拟的。虽然埃文·贝尔的名字还是挂在了制作人里，但是十一工作室也表示了，埃文·贝尔只是监督，并没有干涉影片的具体拍摄。埃文·贝尔的名字同时还出现在了原创音乐制作人的一栏里，不过也一样是放在最后的位置，主要的工作人员位置上则是一连串大家并不熟悉的名字：菲利普·劳伦斯、阿里·莱文、泰勒·斯威夫特、布鲁诺·马尔斯。
至于演员名单上，更是一系列陌生的名字，从主演到配角，清一色全部都是新人。再加上埃文·贝尔没有直接参与，成本也才仅仅五百万美元。不少媒体都在猜测，难道十一工作室只是试水一下？
于是，“首映”就迫不及待地开口了。“缺少了埃文·贝尔的十一工作室似乎也失去了自信和个性，结果只能畏畏缩缩地制作这种小成本电影，唯恐电影失败，从而导致血本无归。患上了埃文·贝尔依赖症的十一工作室，前景不妙不说，就连他们都对自己没有任何信心。”
对于“首映”幸灾乐祸的声音，支持者还不少，因为从“歌舞青春”的海报、预告片来看，就是一部青少年会关注的作品，没有任何的吸引力。而埃文·贝尔为首的十一工作室，根本就没有站出来做任何解释，这也就让质疑声越演越烈，反而是“歌舞青春”剧组那群年轻人压力越来越大了。
被认为是十一工作室官方口舌的“娱乐周刊”也意外地没有出声反击，只是正面对“歌舞青春”进行了报道而已。威廉·伍德知道，其实这就是埃文·贝尔的一贯风格，小成本制作，很少人看好的题材，面对质疑也是云淡风轻地忽略，“歌舞青春”虽然不是埃文·贝尔亲自参与的，但身上依旧带着强烈的十一工作室烙印。只是，媒体们因为埃文·贝尔“不在”，就开始欺负“歌舞青春”了，越发得瑟起来。
十一发行在“阳光小美女”和“断背山”之后，与各大院线集团的合作协议也顺利了许多，目前十一工作室在北美的发行院线已经达到了两千五百家，一般大型电影公司势必都是三千以上，四千也不足为奇，但是如此规模已经超越了狮门影业的两千家，成为二线电影公司中发行渠道最出色的公司了。十一发行的发展速度确实惊人，“阳光小美女”和“断背山”这两部逆天的作品功不可没。
“歌舞青春”是十一发行运作的第三部作品，这次没有再遵循独立电影的发行轨迹，科特·拉波特一出手就来了大手笔，全美一千八百家影院全面上映“歌舞青春”这部电影。这也是一般商业电影的上映模式，高调首映，在前几周疯狂抢票房，随着票房的回落，再慢慢减少放映院线的数量。
科特·拉波特的选择也是经过深思熟虑的，一月份向来是一个冷清的季节，因为圣诞档期刚刚结束，金球奖、奥斯卡接踵而至，颁奖季电影成为院线的主要战斗力，真正对票房有号召力的作品都会选择三月份，甚至是更遥远的暑期档上映，一月份和二月份就成为了一个冷清的真空地带，某种意义上来说，比九月份还要更冷清一些。
“歌舞青春”刚刚制作完成没有多久，没有竞争暑期档的资本，避开三月份开学的高峰期，选择寒假的一月份进行大面积公映，这绝对是明智的选择。同时还可以为正在进行后期制作的“穿普拉达的女王”这样的商业电影上映积累一些经验。
所以，“歌舞青春”就于一月十三日，周日，在全美一千八百二十三家影院正式全面公映！
第1239章 歌舞热潮
“歌舞青春”这部歌舞电影的剧情其实很简单，用一句话来总结，也就是勇于追求自己热爱歌唱的梦想。
就算把剧情详细解释一遍，也绝对用不了多久。男主角特洛伊是学校篮球队的队长，在跨年的一个卡拉OK场合里，认识了另外一个热爱唱歌的女孩盖比瑞拉。学校开学之后，特洛伊和盖比瑞拉想参加学校音乐剧的试音，但是特洛伊的朋友们都不希望他离开篮球而去选择“愚蠢”的音乐剧。盖比瑞拉也因为参加了学术比赛，必须在比赛和音乐剧之中做出选择。故事的最后，特洛伊和盖比瑞拉都没有放弃，同时在篮球比赛、学术比赛和音乐剧中实现了自己的梦想。
这样一个简单的故事，核心内容就是“梦想”一词。不过这个故事的精彩之处就在于，它巧妙地把剧情和歌曲完全结合在了一起，并且向所有青少年展示了音乐剧的真谛。印象之中音乐剧的古板、冗长、沉重、深刻，在“歌舞青春”之中全部都看不到，取而代之的，是青春、活力、雀跃、新奇、有趣，那种将歌曲和舞蹈、表演结合在一起的方式，顿时成为了一种酷劲十足的流行风潮。
“歌舞青春”上映之后，媒体的评论纷纷出炉。
“纽约时报”认为，“这是一部让人身心愉快的作品，让人感受到了属于年轻人的音乐剧的风采。”
“首映”则认为，“失去了埃文·贝尔的十一工作室，同时也失去了他在北美电影市场的竞争力。俗套的故事，无聊的剧情，简单的歌曲，惨不忍睹的舞步，十二岁以下的孩子应该会感到开心。”
“名利场”的评论说到，“作为一部高中生为主的歌舞电影，‘歌舞青春’向我们展示了百老汇年轻的一面！”
而“娱乐周刊”的一句话评论十分简单，“欢迎来到百老汇，高中！”
作为一部以高中生为观众的电影，剧情上的乏力成为了评论攻击的焦点；但是电影巧妙地将歌舞与剧情结合，并且展示了百老汇的魅力，则受到了极力的赞扬。十八家的媒体评分为七十六，表现十分不错。烂番茄网上的好评率高举百分之八十二，看来观众的普遍观点都是喜欢的；IMDB上的分数则只有六点八，可以感觉得到观众们的苛刻。
总体来说，“歌舞青春”是好评略微占据上风的局面，不过负面的评论也不绝于耳，特别是不少评论都认为，十一工作室拍摄“歌舞青春”这样的青春喜剧，是整个工作室的一种倒退，甚至是埃文·贝尔的倒退。这些人士认为，“歌舞青春”这样的作品，将会让十一工作室丧失他们引以为豪的个性，这绝对是一个灾难的开始。
当时正在赌城拉斯维加斯召开演唱会的埃文·贝尔，就有记者提出了这样的问题，对此埃文·贝尔的回答就是，“你确定你真的了解我所谓的‘个性’吗？”这个反问倒把记者问得愣住了。
埃文·贝尔的个性是什么？随心所欲！在他的作品列表里，有“真爱至上”、“恋恋笔记本”这样的纯粹爱情电影，也有“加勒比海盗”、“机械公敌”这样的商业大片，当然更多的还是“阳光小美女”、“改编剧本”、“死亡幻觉”这样的独立个性作品。这些作品唯一的共同点，同时也是十一工作室所有作品的共同点，那就是作品的质量出色。
如果换一个角度来思考，“歌舞青春”作为一部以高中生为视角的青春歌舞喜剧电影，的确可以说是出类拔萃的：不需要太复杂的剧情，以梦想为口号；巧妙地将歌舞融入剧情之中；当电影结束之时，给人一种轻松惬意的感觉。这样想的话，“歌舞青春”在同类题材的作品中，也是出色的。至少，“芝加哥”这样的歌舞电影要吸引高中生走进电影院，就没有那么容易。更何况，“歌舞青春”的上映甚至改变了年轻一辈对于百老汇的死板印象，这份功劳却是任何一部电影都没有做到的。
所以，记者们的质疑也就渐渐地消失了。特别是在票房数字出来之后，更是没有人再去思考什么所谓的个性、所谓的深度。其实，埃文·贝尔能够用这种方式将百老汇推广给青少年，这件事本身就足够有个性足够有深度了。
与“歌舞青春”同期上映的作品有不少。体育题材的出色作品“光荣之路”，迪士尼出品，杰瑞·布鲁克海默制片；韦恩斯坦兄弟离开迪士尼之后自立门户，这次带来了动画片“小红帽”；完成了梦工厂收购之后得以喘息的派拉蒙，推出的作品“最后的假期”；二十世纪福克斯制作的“王者之心”，由依靠“蜘蛛侠”中小绿魔一角成名的詹姆斯·弗兰科主演。虽然竞争说不上炙热，但也都是不容小觑的对手。
一月十三日上映之后，“歌舞青春”在与一众对手的竞争之中，强势拿下了三千三百万美元的票房，轻而易举地就问鼎了本周的北美票房排行榜冠军宝座。这个成绩在单馆票房上足足有一万八千的表现，可以清楚地看到观众们对于这部电影的支持。三千三百万美元的票房成绩，在北美历史票房�