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马克在影片中延续了原著对边境人生存状况的关怀与对生命形态的悲剧性思考，再加上马克用简约而丰富的镜头语言、张弛有度的叙事节奏与黑色幽默元素的灵活应用，影片成功地呈现出一幅边境之上寓言式的图景，马克在对影片整体艺术性的良好把握的基础上，加深了对社会问题和命运无奈的探讨与反思，可以说，这部影片无论在影像还是主旨上，都称得上是一部极为优秀的经典作品。
这部电影的关键是对导演理念的理解，这是一部导演风格十足的作品，马克没有担心演员的表演，老的是老戏骨，年轻的年轻一代中的佼佼者，他们可以完美的达到马克的要求，但更为关键的是他们必须了解马克的想法，才能营造出那种独特魅力。
这作品是科恩兄弟二十多年沉甸的作品，在许多细节上都可以看出他们一脉相了承的黑色暴力风格。
在镜头用法方面，头一个西部镜头的缓慢空旷，和《冰雪暴》里大雪接天连地的空旷情绪一个步调；电影里人人觉得自己可以控制事情的发展，而事情不受任何人控制，总归失控的情节，从第一部《血迷宫》里就开始了；
人物说话腔调的拿捏，言语的文体，《老无所依》和任何一部科恩电影一样，既不在生活中，也没有哪个小说家会在书面上这样用，只有在科恩兄弟的电影里，让形状古怪的演员表演出来，才最好；
摄影风格的节奏喜欢慢腾腾，除了闹哄哄的《抚养亚利桑那》、《逃狱三王》、《赫德萨克的代理人》，基本没有例外的，就算这三部闹哄哄，也不乏闹中取静的场景，近来大卫·芬奇《十二宫》，保罗·托马斯·安德森《血色将至》，都是这副慢腾腾的样子，慢不是为了煽情，是为了延长无所依的苍凉茫然。
这种慢腾腾，也许可以算好莱坞的一条支流，背好莱坞大潮而行走的，至于流血流得不如美式恐怖片那样稀里哗啦，看起来却比美式恐怖片更恐怖，也是师从山姆·雷米电影，并升华了其中血腥镜头的结果。
而熟悉马克传统风格的则会发现，这与马克的风格完全相反，马克一向怎么酷，怎么富有视觉冲击力就怎么拍，剪辑喜好快速凌厉，卖弄技巧，标准的商业大片套路，没有什么镜头语言可言。
这摄影师和剪辑师、艺术指导是首先发现马克近乎颠覆的转变，而与马克合作惯的希斯和布莱克也很快发现这一点，他们是为马克百变星君一样的风格转变所惊到了。
他们是识货人，每一个人都有其执导风格，执导的作品一多，自然会形成其风格，像四大名导和詹姆斯。卡梅隆，都有极固定的风格喜好，形成自己的镜头语言。
马克的处女作《这个男人来自地球》是令人惊艳；随后的《电锯惊魂》、《宿醉》《婚礼傲客》走的是拳头加枕头的r级片路子，许多人认为他将终成一代r级片大师；他又硬生生将《蝙蝠侠》这样的超级英雄大片整得深刻有内涵，颠覆人们对超级英雄大片的认识；随后摇身一变，拍出了《钢铁侠》这教科书一样的商业大片；这还不算，他还拍出了《暮光之城》这样的少女电影，完全是颠覆了对他以往的认识。
而这《老无所依》，又是一次颠覆，即使自认熟知马克风格的人都会无所适从，马克这次表现出的是完全与众不同的掌控能力，制作出一种与以往完全不同的电影，其深刻的内蕴和镜头语言让希斯和贾维尔非常着迷，如痴如醉。
贾维尔饰演的安东，更让他的演技可以充分的发挥，这是一个与众不同的反派，纯粹人性的最初虚无，也是人们内心中“肆无忌惮”，所谓“恶”的投射。
很显然，安东是本片的反面角色。可他的象征意味却很难界定，可以说，杀手安东是一个塑造的很成功的经典形象，身材高大，动作缓慢而沉郁，留着三七分的怪异蘑菇头，苍白的脸和稍外凸的大眼，不动声色，心怀鬼胎，浑身阴戾，使用一种像氧气瓶的武器，通常人们用他杀牛。会备好各式各样大小的硬币用来开螺丝，会用猜硬币的方式决定一个人的生死。
丑陋的发型、冷峻的神情，从眼神中透出的发自骨子里的阴狠，成功的塑造了一个银幕经典形象，多年以后他所塑造的安东被称为银幕十大变态杀手之一。
他完全没有作为人的感情和同理心，只有作为动物的为生存才斗争的意识。妨碍自己的人和目击自己犯罪的人当然必须死；需要换辆车，车主碍事去死；面前这人死不死无所谓，那抛个硬币让对方猜，猜错就死；甚至路边的一只乌鸦，嗯，开一枪。他甚至并非是要像其他杀人狂一样以杀戮取乐，他只是无视人间一切规则和情感，面对他人的生死，就像踩碎一片落叶一样，偶尔下放决定权给硬币。同时，他有着非常冷静的头脑和强悍的战斗力，他心细如在枪战前去隔壁房间考察墙壁的厚度，他顽强如制造爆炸再趁乱去药店拿药为自己疗伤。杀人狂到这种境界，也可谓是超凡脱俗了。
第446章经济危机前夕
原版《老无所依》的背景设置在上世纪八十年代的德州西部，据说科恩兄弟参考了一张老照片中妓院老板的样貌，设计了安东·奇古的奇怪发型，这一点马克是完美的继承。
当贾维尔第一次从镜子里看到顶着这个发型的自己时，内心崩溃了：“我很绝望。这不是假发，是我的真头发，发型太差了！你顶着这个发型去超市买牛奶都能把路人给吓得毛骨悚然。为了维持这个形象，我在片场还得戴上发网走来走去，太丢脸了。每次我出现在片场，所有人都在嘲笑我。”
贾维尔的样貌与帅哥俊男无缘，却是公认的以演技征服好莱坞的西班牙男星，他与众多大牌导演有过合作，早在二千年时就己获得最佳男配角提名。
贾维尔在一个天主教家庭长大，但他却并不崇拜上帝。
他一生最坚定的信仰，就是阿尔·帕西诺，在2000年的电影《当黑夜降临》中，约翰·德普贡献了职业生涯中最出位的表演之一——饰演一名异装癖同性恋者，哈维尔则饰演被他吸引的古巴作家。
阿尔·帕西诺看过该片后，立马给导演朱利安·施纳贝尔打电话要来了贾维尔·巴登的电话，半夜给对方留了一条语音：“我现在就想告诉你我有多爱这部电影。”贾维尔一觉醒来受宠若惊，这位常年把“我不信上帝，信阿尔·帕西诺”挂在嘴边的演员感到莫大的荣幸。“这是我收到过的最美的礼物，我不关心他是不是出于真心，或者只是出于礼貌。反正我一直都把这条语音带在身上。”
后来贾维尔被弗朗西斯·福特·科波拉选作阿尔·帕西诺、杰克·尼科尔森和罗伯特·德尼罗的后辈，甚至是加强版的黑帮成员。科波拉将哈维尔描述为“野心勃勃，不为名利所停留，会为做好一件事感到激动”的男演员。
但在修改剧本的时候，科波拉发现原本留给贾维尔的角色还是改成女性比较好，于是哈维尔消失在《泰特罗》的卡司表上，这个角色后来由卡门·莫拉饰演
据说身心俱疲的贾维尔拒绝了同年上映的歌舞片《九》的男主角邀请，该角色最终被丹尼尔·戴…刘易斯拿走，他也因此错过了与佩内洛普·克鲁兹再次同台的机会。
贾维尔作为一个优秀演员戏路多变，可塑性强；灵魂贯穿表演；他的表演提升影片的品质；能够通过表演，展现自身魅力，幸好在《老无所依》中，他与希斯没有同台竞技，否则他的压力就大了。
而夲片中的另外两位主角贝尔和摩斯，贝尔是社会中的正义、法律、规定。如果安东是纯粹的恶，那么贝尔便是纯粹之善，是我们非想象的存在，摩斯是社会中的普通人，还未进化完全的善，又不是绝对之恶。
而这一切又被故事包装中，它的情节其实是很简单的，且逻辑严密，叙事脉络亦清晰可见，像所有西部片和犯罪片的结合体那样，有关于追杀与逃亡，警长与匪徒，正义和邪恶的较量。
《老无所依》又是一部反好莱坞电影，它犹如表面波澜不惊，底层却暗流涌动的湖水，其介于直白现实与电影想象力的之间残酷，有着令人沉默的力量。
对比其他的西部作品，西部在这部影片里失掉了美式侠客，即所谓“牛仔”的狭义风范，与李安一样西部变得令人不再熟悉，开篇，它镜头下的西部很美，西部的广袤戈壁似乎不动声色的观察这一切，人类的厮杀相比之下带有着侵略性的破坏感。
这部影片可以简单的归结如下：一个遵循自我法则挑战社会法则的人，毁灭了民间和官方的双重力量。前者是普通人的求死抵抗，后者是代表正义的法律惩罚。
当马克在德州乡下拍摄这《老无所依》时，米国的经济界突然发生了大事。
米国房地产市场因为格林斯潘时代的低息政策而繁荣了好几年，因为对房地产市场的前景非常看好，各个银行和金融机构也将资金贷给一些资质比较差的借款人，不过随着经济的放缓，美联储开始加息，以刺激市场活力，打击炒房行为、控制通货澎涨、降低物价（他们是这么说的），一个月内十七次调整利率，至三月二十四日利率己上浮5。2％。
受此消息影响，房价开始大幅降温，一个两个贷款者出现这样的问题还好，但由于分期付款的利息上升，加上这些贷款者本身就是次级信用贷款者，这样就导致了大量的无法还贷的贷款者，不还钱银行就收房，银行收回房屋，却卖不到高价，大面积亏损，现在市面上的cdo和cds成为了烫手山芋，人人抛之不及。
现在是三大股指齐跌，资本市场一片恐慌，所有持有次货债券的银行和基金都发现手中的次贷债券根本就是一堆垃圾，夲着能减少一分损失就减少一分的原则，他们给纷抛售手中的债券，这引发恐慌性的抛售，市场上只是抛单，不见接单。
令人觉得讽刺的是标准普尔和穆尔信用评级机构此时还是将cdo协议、cds协议及相金融衍生品评为aaa级别，在这股指大铁、人人自危，许多人即将沉入深渊的时刻，只有这些信用评估机构和政府大唱赞歌：“木事！只是股市策略性调整，自身自我免疫的一种机制！”
美联储也在呼吁市场及投资者：“木慌，我们随时救市！”
与此相呼应的是面对来自华尔街174亿美金逼债，作为米国第二大次级抵押贷款公司新世纪金融在4月2日宣布申请破产保护、裁减54％的员工。
房利美公司成立于1938年，是政府出资创建，从事金融业务，用以扩大资金在二级房屋消费市场上流动的资金，他一直由一些权力掮客们官理着，房地美又名联邦住房抵押贷款公司，是美国政府赞助企业中第二大的一家，商业规模仅次于房利美，1970年由国会成立，作为旨在开拓美国第2抵押市场，增加家庭贷款所有权与房屋贷款租金收入。
自次贷业务业起，两房一直是次贷市场的中坚力量，尽管2000年3月时任美国财政部副部长的加里？�