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年的《蝙蝠侠》中。
为了能够更好地诠释“小丑”，霍夫曼独自一人在酒店的房间里待了一个月的时间，分析这个角色的心理状态、姿态和声音……他发现声音是最难模仿的，另外，霍夫曼还开始写日记，记录的都是他在这一个月体会到的“小丑”的想法和感觉，以方便他在拍摄的时候备用，霍夫曼还看了艾伦·摩尔创作的漫画系列《蝙蝠侠：致命的玩笑》，并从1971年的影片《发条橘子》中的亚历克斯以及已经去世的摇滚明星席德·维瑟斯那里借鉴了许多个性特征。
马克表示，1995年的《盗火线》对这部影片的影响是最深远的，在开拍前，他组织全体剧组成员观看了这部电影。
“蝙蝠侠”的真身布鲁斯·韦恩在这部影片中将会有一件全新的蝙蝠衣，与2005年的《蝙蝠侠：开战时刻》中的装备相比较，改进了不少，这让小李子穿起来也舒服许多，使他在表演的时候更加得心应手，新款的蝙蝠衣是由200个独立的橡胶、玻璃纤维、金属网丝和尼龙碎片组建而成的，里面包含了非常复杂的剪裁工艺，然后再加上非常有弹性的皮带进行固定，这样小李子穿起来可以显得更加合身。
后面的斗篷则是以摩托车的安全帽为基本设计理念的，在脖子的接缝处完全断开，这样小李子可以随意地上下左右摆动他的头，另外，还有白色的目镜，那是“蝙蝠侠”在进行声波定位时使用的。
服装设计师林迪·海明对照“小丑”的面部特征和个性，同时也从反传统文化的流行大师皮特·多赫提和“朋克之父”伊基·波普的风格中吸取某些灵感，尽量避免让“小丑”的服饰看着像是一个游民，但又得让它尽量破旧且邋遢，因为只有这样，才能体现出这个角色尖锐、神经质的一面。
马克在2005年接下了华纳公司的电影《开战时刻》的导筒之后，他对原作进行了大刀阔斧的删减和修改，从一个全新的角度诠释了“蝙蝠侠”这个经典的英雄形象，在此之前，几乎每一部超级英雄电影都致力于塑造主人公“高大全”的英雄形象，在这些电影里，英雄打败坏人拯救世界似乎已经成了颠覆不破的真理。
而在今年的《暗黑骑士》，马克却将蝙蝠侠刻画成一个和以往超级英雄完全不同的形象，蝙蝠侠一个从武艺高强的忍者退化为一个身穿防弹衣、运动能力比常人稍微出色那么一点儿的普通人，他不再神出鬼没，受伤也更加频繁；反派也不再是一群空降到高谭市的妖魔鬼怪；高谭市在这一集彻底蜕变成了影片的拍摄地——现实中的芝加哥市；甚至上一集中大出风头的蝙蝠车威力都大大下降了。
在《黑暗骑士》中，你几乎再也闻不到一点漫画的气息。当蝙蝠侠在黑暗的城市中穿梭的时候，你会发觉其实这是一部写实的犯罪电影，无比严肃，无比黑暗，甚至无比悲情，它一反超级英雄大片的常规，大胆地剖析人性，在“善与恶”、“光明与黑暗”不断的冲突中突显其对立性。
这样的手法让马克团队的人觉得马克档次提升了，还有就是让小李子放心，如果是用《暮光之城》的手法拍，他会一死了之。
只有华纳方面有么忐忑不安，这两亿的投资，肯定是商业大片，爆米花汽水大大的有，现在注入这么多的文艺元素，会不会搞死这电影？
汤姆带着华纳高层的不安来探班了，如果是以位，马克会解释他的创作理念，现在则是一句话，在票房未扑之前，不要烦我，如果有替换的人选，我马上交出导筒。
汤姆没有不爽马克的无礼，毕竞对方是有身份和地位的人，这一点脾气是可以理解和合适的，也就是他这马克的领路人来，才有这态度，如果是凯文和巴里，会被马克指着鼻子狂喷。
汤姆回去禀报：“马克信心十足！”
蝙蝠侠这超级大项目，后期是在洛杉资制作，主拍摄场地是芝加哥，它是高潭市的取景地，他们会在香江取外景，就是抓捕刘这一段，许多戏份将在英国的摄影棚完成。
马克的上一部电影《老无所依》没有配乐，而这一部刚请来配乐大师汉斯。季默操刀，以为这顶级大制作，制作出史诗般的配乐效果。
马克这次执导二亿美金的作品，也不见得有多累多烦，所有的筹备工作由华纳负责，他只负责拍摄，负责制作出完美的影音效果。
马克一系列的成功，让华纳对他信心巨大，这二千五百万美金在马克进组以后，立即打往马克的帐户，他们当然不会担心马克这百亿富翁赖帐，事实上马克的财富己和梅铎和雷施东相差无几，比时代华纳任何一位股东都有钱，他是不可能赖帐的，马克空出了九个月的档期来完成这差事，为此他放弃了执导《钢铁侠2》和《暮光之城2》的机会，这样的诚意，可是满满的。
为了给大家逗闷子，服装部特别制作了一套有**的“蝙蝠侠”衣服，他们还告诉主演小李子这就是真正的戏服，由于小李子在影片开拍之前早就看过设计图纸，所以他立刻就明白了这只是一个小玩笑而已，即使如此，他仍然将有**的戏服穿上，摆了很多pose供大家拍照。
小李子心情大好的原因是这部《黑暗骑士》没有第一部那么浓厚的漫画风，商业元素也远不及第一部浓厚，主题是探索人性的善恶，即使这是商业大片，也是有内涵，有深度的大片，这让小李子的内心好过许多，不是无脑的超级英雄大片。
虽然这已经是小李子第二次穿起“蝙蝠侠”的紧身衣了，但是他仍然要为这个角色进行一些相应的特训，因为“蝙蝠侠”到了这一集故事中，拥有了许多全新的特性，某些能力也得到了成比例的提升，小李子说：“需要得到特训的，不仅仅是新加入进来的元素，原来的一些技能也得进行重新巩固。现在他们可算是对我非常了解了，甚至连我走路时胳膊摇摆的方式，也模仿得丝毫不差。”
这特训对于小李子是非常要命的，他并不是马克那种运动狂人，喜欢运动，视运动为乐趣，而教官又是马克，他负责对剧组人员的特训。
他这个运动高手，总是轻易而举的完成复杂和高难度的动作，在自由博击方面与几个保镖对打也不落下风，当他们的教官这是绰绰有余，也只有他，才可以将小李子吃得死死的。
第456黑暗骑士风格
新闻摄影师出身的沃利·菲斯特，追求自然写实风格，不喜欢使用3d及过多特效，这点与马克不谋而合，在拍摄《黑暗骑士》时，沃利·菲斯特也以现实主义为原则，试图让光线看起来更加自然。
“在设置工具之前，你必须先了解自然光，并懂得欣赏自然光的美丽。”沃利·菲斯特对马克说道：“我的方法是直接到城市里实地考察，看看芝加哥与伦敦这些城市的地貌和光线特点，并从中获得对电影画面的灵感。”像是在芝加哥取景时，沃利·菲斯特就利用街景钠灯的橙色光线，进行许多测试，希望电影看起来可以更为真实。
imax的尺寸大已经不用多说，但尽管imax拍摄可以捕捉到美丽的影像细节，但imax摄影机也较为笨重，增加了拍摄时的困难，当然，价格也不便宜。
马克在《开战时刻》取得巨大成功的前题下，在《黑暗骑士》还是选了imax摄影机，拍摄《黑暗骑士》的部分场景，如小丑抢银行的开场镜头、电影中段的飞车追逐镜头。。。。。。等。
摄影指导沃利·菲斯特参照imax规格，使用65mm胶片与1。43： 1比例拍摄，使画面更为壮观。ax摄影机的重量，制作团队加强摄影底座的承重力，甚至制作了特殊的起重机，采用更坚固的装置，让摄影组能将笨重的imax摄影机，固定架在车盖上及起重机上进行拍摄。
沃利是imax的粉丝，喜欢它远胜过于3d，沃利·菲斯特表示，马克的电影有着丰富的层次感，在视觉方面，可以使用imax提升整体规模，使画面看起来更为壮阔，而这也是他们希望《黑暗骑士》可以呈现的效果。
不过鉴于imxa耗资巨大，且制作复杂困难，还要给imxa公司分成，他们只能选择部分场景，目前还没有一部全imxa胶卷拍摄的电影，因为这太贵了，兼且没有必要。
与上次的三镜头不同，这次拍摄要求极高，航拍俯拍追拍，几乎包括了所有拍摄手法和技巧，上至直升飞机，下至轨道车，各种拍摄设备应有尽有。
马克的优点在于对电影如机械一般精准严密的操控，选用什么样的镜头更有魄力，什么样的镜头在什么时间插入是合适的，你可曾听过马克的电影有需要补拍的戏份？或者是马克的电影什么时候又出过导演剪辑版之类的东西？如何用简洁有力的手段形成强大的叙事张力正是马克的杀手锏。
第一个镜头便是大远景，背景乐是类似于特殊音效的小丑主题乐，突然的窗户被击碎，镜头马上切到室内近景，干净利落。
勾枪的勾还没落地，镜头迅速切到小丑的背面，镜头继续推，一样的手法，用推镜和愈发紧凑的音乐压制观众的情绪。基本上，这几个镜头就已经决定整部电影剪辑的基调了。
突然闯入的车子打破了推镜头所累积的情绪，这也是和前一镜头一样的处理方法，小丑刚有上车的动势，镜头马上切到匪徒也正是起身的动作。
一个未完的动作迅速切到一个正要开始进行的动作，这样的动接动剪辑处理整个序幕里也比比皆是。
刚落地的劫匪马上切到小丑上车落定的动作
刚把电箱敲开，迅速切关车门的镜头
我们刚看到后景里的劫匪正把手伸进衣服里，正在我们想着他会掏出什么东西来的时候，镜头切到小丑将装着手榴弹的包揭开，一目了然的镜头暗示，剪辑师完全掌控观众心理。
然后是三个镜头的处理，劫匪骂骂咧咧的正有走向画框左处的动势，切到小丑转头，两人的目光对接形成一条关系轴线，下一个镜头，并没有按照小丑视线向左，下一镜头的人物就从右入画的常规方法处理，而是直接拍摄劫匪的背面。因为先前的两个镜头已经暗示了人物的运动方向，所以我们脑中已经对空间位置很清楚而不会感到疑惑。
劫匪的开枪镜头接小丑的背面镜头，从序幕里对小丑身份的大量暗示，再对本片不了解的观众也可以得出对这一人物真实身份的推论了。
最后是小丑驾驶校车将钱运走，融入放学的校车车流中，警车才刚刚赶到，以大远景开始，再以大远景结束，段落闭合。
这六分种的开幕大戏，让巴里看得十分爽，马克水平在线，这商业片的拿手好戏没有丢下，皆因巴里通过内部渠道看了一遍马克的《老无所依》，这是一部不可多得的文艺片，如果《黑暗骑士》也这么整，他们死定了。
幸好马克脑子没有进水，这《黑暗骑士》开幕这几分钟这拍得张力十足，不枉这华纳直接借了一家银行让他们实地拍摄。
霍夫曼自接了这角色以后就一直开始训练自己的体能，这是一个涂满小丑色料，从头到尾没有以真面目示人的人，但霍夫曼决定除了一些高难度复杂动作以外，其它全部自己上阵，不用替身。
八九年的尼�