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穆勒是电影行业的老鸟，金牌老混混，由他担任制片及联合制片的多部电影都在各大电影节获奖，如张元导演的《过年回家》夺得第56届威尼斯电影节五个奖项；《无主之地》获第74届奥斯卡奖最佳外语片奖；《无记名投票》获第58届威尼斯电影节最佳导演奖等，不过他从事电影管理事业更加出色。
早在1979年，他在都灵独立创办了“电的影子”电影节，第一次把华夏电影大规模地呈现在国际领域，由于反响良好而成为当时都灵的传统项目。之后他又担任了柏沙卢电影节、鹿特丹电影节主席。1983年，他在柏沙卢电影节安排了“亚洲电影面面观”单元，组织专题放映香港电影。
1986年，穆勒在电影研究和组织方面的突出才华引起了威尼斯电影节的注意，他们请马可专门负责亚洲的选片工作，从此，他担任该电影节选片委员会的亚洲区选片工作长达18年之久，上任第一年，他就将凌子风导演的《原野》（姜文、刘晓庆主演）送到了威尼斯电影节，这也是华夏大陆第一部参加国外大型影展的影片，他还将陈凯歌导演的《黄土地》介绍到洛迦诺电影节，甚至最后电影获得银豹奖，也是由他代为上台领奖，第一部在威尼斯电影节获奖的华夏电影、张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》同样也是由他推荐的。
1991年起，他担任了10年的洛迦诺电影节主席，那期间的金豹奖给了一些在华夏未能公映的电影，如王朔导演的《我是你爸爸》和吕乐导演的《赵先生》，在推荐华夏电影走向世界方面，他是公认的第一人。
2004年起，穆勒任威尼斯国际电影节主席，任期4年，作为行业之内的老鸟，穆勒是有心谋求连任，他与打通国内政府的关节，上面己经发话，如果有出色的政绩，连任一届问题是不大的。
关键是政绩，穆勒让人作了个预算，重建电影宫，需要五千万欧元，这才是历代组委员有心无力的原因，如果可以拿出这耀眼的成绩单，连任是众望所归的事。
现在好莱坞大亨马克前来，这在穆勒眼里，就是肥羊一头，也成了电影宫能否重建的关键？穆勒放下身段，极尽谀媚之能事，如果不是马克携夫人前来，他一定会往马克房里送女人，以求马克欢心。
马克轻晃水晶杯中的红酒，说道：“一千万欧元对我只是一个数字，关键是能否令我开心。”
马克旁边的帕斯卡尔更加直白，说道：“老无所依在北米的口啤是逆天的，在媒体的评分也是所向无敌的，不知穆勒主席对他有什么看法？”
他们一唱一和，意思十分明显，穆勒当然是大唱赞歌，从专业的角度，艺术的角度分析这部电影，恨不得往天上夸。
帕斯卡尔道：“其实马克王先生的家族基金会就有专业的慈善基金，今年目前为止己捐出五千万之多，其中就有公益性电影项目的扶持和资助，电影宫的项目是符合申请条件的。”
穆勒大喜，说道：“我马上安排人提出申请。”
马克右边的宣传主管丹尼尔一声奸笑，说道：“如果是每个申请都批准，我们早就破产了，基金会有二十多个人对项目进行审核和批准，超过百分之九十的项目都被否决了，基金会是马克王先生创办的，他的意志可以凌驾于一切规定之上。”
穆勒道：“你们的意思是？”
丹尼尔道：“两个大奖两个小奖，一千万欧元。”
穆勒脸色微微一变，苦笑道：“这要求太过了，评选团不是我一个人开的。”
这次的全导演评委阵容中，每个人的资历都值得一提，主席张一谋曾凭借《秋菊打官司》、《一个都不能少》分别荣膺金狮大奖，《大红灯笼高高挂》摘得银狮奖；法国女导演凯瑟琳·布雷亚自编自导了《罗曼史》；新西兰女导演简·坎皮恩自编自导的《钢琴课》曾一举拿下奥斯卡最佳女主角、最佳女配角和最佳原著剧本奖；阿莱杭德罗·冈萨雷斯·伊纳利度的《21克》和《通天塔》都享誉世界，曾获得戛纳电影节最佳导演奖和奥斯卡最佳导演奖；来自土耳其的佛森·欧兹派特，以一部《外欲》横扫意大利国内所有重要的电影奖项。
丹尼尔道：“这可是你的地盘，如果连这点掌控力都没有，这谋求连任是不是不现实，二百五十万一个奖杯，估计没有人出价更高。”
穆勒的脸垮了下来。
马克和他碰了一下杯子，说道：“我是一个生意人，不会干没有好处的事。”说完，拍拍对方的肩膀，潇洒的与吉赛尔跳舞去了。
丹尼尔则道：“电影宫重建，才能连任，连任了才是你的地盘，否则什么也不是。”
穆勒道：“三个？我不敢保证金狮奖。”
丹尼尔似笑非笑的道：“金狮奖才是我们的目标，你以为那些边角料值二百五十万？”
第475章会猎金狮
去年，因为贾樟柯《三峡好人》同《满城尽带黄金甲》同期上映，两个片方大打口水仗，贾樟柯获得去年威尼斯电影节金狮奖，张伟平曾表示贾樟柯与评委会主席之间有“猫腻”，此次，威尼斯电影节不计前嫌，用一种特殊的方式化解了威尼斯电影节和张一谋之间的芥蒂，这就是请张国师担任评选团主席。
张一谋也很给面子，今年的威尼斯电影节将在8月29日开幕，尽管一直在忙着筹备燕京奥运会的开幕式，但张一谋在经过与奥运会组委会协调后“请假”成功，他的威尼斯之行将有十多天时间。
张一谋和老情人巩俐，似乎有着说不清的电影缘分，2000年，巩利成为柏林电影节评委会主席，成就了华语电影人坐镇欧洲三大国际电影节评委会主席的“第一次”，那一年，《我的父亲母亲》拿到了评审团大奖银熊奖，时隔两年，巩利又受邀成为威尼斯电影节评委会的主席，而包揽过三大国际电影节重要奖项的张艺谋，今年才是第一次担任威尼斯电影节评委会的主席。
张国师的行程是非常忙的，他刚下飞机，就直奔利多岛的下榻酒店，他刚坐下来，就接到老友穆勒的电话：“张！我需要你的帮助。”穆勒在华夏呆了十多年，还娶了当地人老婆，他的普通话比张一谋还溜，一点口音都没有。
张国师皱眉道：“发生了什么事？我的老朋友？”
穆勒道：“我在老地方等你……。”
威尼斯似乎一直是华人的福地，《神探》在最后关头冲刺成功，是威尼斯的“惊喜”，也给华语影片纷纷入围喜上加喜，再看四部影片，风格迥异却也刚好概括出华语片在艺术与商业两条道路上能达到的高度，先不管华语片与威尼斯电影节暧昧的历史关系，光看这些影片背后的名字依然令人骄傲。
尽管电影节主席马克·穆勒坚称所有入围片都是以其“原创性和个性化”赢得组委会欢心，但好莱坞大导名角大举攻入向来号称“有艺术坚持”的威尼斯是不争的事实，马克·穆勒有把威尼斯弄成浮华名利场之嫌疑，好莱坞军团阵容倒也鼎盛，主流的有奥斯卡级的保罗·哈吉斯、马克。王、乔治·克鲁尼，扎根独立影圈又颇受欧洲人欢喜的韦斯·安德森继续发扬他荒诞艳丽的风格。
与华语电影关系密切也罢，与好莱坞利益关系错综复杂也罢，威尼斯电影节还是极其需要配得起纯粹艺术二字的影片才对得起多年积累的艺术名声，于是流淌着这种或那种流派、风格血统的老将们又出来了，侯麦与夏布洛尔两位新浪潮仅存的几位代言人，分别出现在竞赛圈和大师展映圈，令人振奋多于期待；代表着写实主义与后古典浪漫邪气的肯·罗奇与彼德·格林纳威也颇得三大电影节欢心。
如今的威尼斯电影节其实很紧张，在罗马和多伦多的压力下，今年殚精竭虑的谋求更深的深度，马可·穆勒邀请了众多庙堂级的导演来此展映他们的新作。
在欧洲电影节中，显然威尼斯和中国人最为亲切和暧昧，1990年代以来，内地和港台地区的导演纷纷来此占山头扬名立万，今度又是四大金刚般的会师威尼斯，围猎金狮。
100岁的奥利维拉带着新作来展映了，88岁的侯麦又来参赛，纽约和韩国的国宝级导演伍迪·艾伦和林权泽也没忘记来凑热闹。
从蒂姆·伯顿的发型，到北野武的面部，再到三池崇史的恶及恶心，他们的电影总是出人意料，散发出奇异的魅力，威尼斯今年又集中的将邪典电影汇集在一起，让人非常期待。
每个电影节都有其评选的趣味及与之相应的特点。与戛纳的商业性、柏林的政治性相比，威尼斯一般被强调它更注重于电影的艺术性，其实这种简单的归纳与类比，并不能反映三大电影节的特质，威尼斯更注重平淡叙事，注重于无声处听惊雷的风格，注重民族性的表现形式，从近几年的获奖名单中就可以看到这样的脉络。
威尼斯电影节对那些富有民族特点、体现地域特征的影片情有独钟，2001年获得金狮奖的印度电影《季风婚宴》在爱情描写上并没有多少深度，但是它借助一个富有民族特色的婚宴场景，表现了爱情与道德、传统与现代、贵族与平民等对立元素的冲突与融合。去年获得金狮奖的中国影片《三峡好人》也鲜明体现了威尼斯电影节的趣味所在。更有意思的是，张一谋两次获得金狮奖的影片《秋菊打官司》、《一个都不能少》也属于同一种“土得掉渣”风格类型，两部影片的外包装，都烙刻着华夏现实的民俗风情。
既然注重的是民俗，威尼斯便不追求黄钟大吕，而更偏好古道西风瘦马的风味，朴实、平凡、苍凉多少都容易得到威尼斯的首肯，2002年获得金狮奖的《青楼姐妹花》，表现的是爱尔兰收容院里女孩们的故事，它在娓娓道来的平淡叙事中，勾勒出几个女孩的命运走向，而不着意于表现人物的冲突。2004年金狮奖最佳影片《维拉·德雷克》更把镜头对准一个私自从事堕胎女人的日常生活，然后从平淡叙事中急转直下，凸现出人物命运的转折。
本次参赛影片中，华语片占到四部，可以肯定的是，李康生的《帮帮我，爱神》、杜琪峰的《神探》不具备获奖的可能，姜文的《太阳照常升起》和李安的《色·戒》两部影片很有可能双双出现在获奖名单中。
米国参拍的影片有八部，按以往的惯例，他们的主要作用是吸引流量，威尼斯可能不会破例让好莱坞电影获奖，至多在一些附属奖项上，给好莱坞一点安慰，在这一点上，威尼斯的立场要比戛纳坚决，不过马克帮的出现，又令这一切有所变化。
倒是两部英国影片——表现两个移民女孩故事的《这是一个自由世界》与以人与战争为背景的《赎罪》颇有王者之相。埃及导演尤瑟夫·夏因的《混沌》会因自己的民族特点，而可能爆出冷门。
法国两部影片即老导演侯麦的《阿斯特蕾与瑟拉多的爱情》和《种子与骡子》希望不大。而意大利的《巅峰时刻》和《甜与苦》更像是欧洲电影的“重在参与”方阵，因为意大利电影向来得不到威尼斯的好感，这也是意大利人不爽威尼斯国际电影节，改粉罗马电影节的原因。
俄罗斯导演尼基塔·米哈尔科夫带来的电