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马克道：“以这段影片为例，太没有电影感了，这是因为，让运动图像看起来真实还有一个重要的因素是运动模糊。在真实的世界，当人们在看一个快速移动的事物或者眼睛快速转动时，我们看到的事物是模糊不清的，而正如你刚才自己所说，24fps拍摄和放映的电影会有模糊、抖动、顿挫和频闪这些问题，所以看起来更加接近现实的观感，而48帧版本的《阿凡达》画面更加流畅，运动物体更加清晰，甚至可能清晰得有点过分！观众这么多年来看的都是24fps放映的电影，已经习惯了模糊、抖动、顿挫和闪烁这些所谓的“电影感”，突然转换到流畅度和动作清晰度大大增强的画面，自然难以适应，我将这叫没有电影感。”
第652章技术之争上
杰克逊想不到马克如此不买帐，他推广imxa和3d时的魄力那里去了？
马克说道：“我大力推广imxa和3d技术，是因为越来越多的家庭安装了家庭影院，在家里就可以体验电影院的效果，所以我们只好推广imxa和3d技术，这只是找一个让观众走进电影院的理由。”
杰克逊道：“48fps的拍摄和放映帧率不仅能让3d电影亮度更高，还因为其运动清晰度大大降低了3d电影带给观众的眩晕感，提供一种沉浸式的观影体验。”
马克道：“现在全球只有不到四百家影院可以放这种格式的电影，你知不知我们的mm院线在imxa和3d改造方面投入是多少？我们是预计五年回夲，在还没有了盈利的情况下，又投入资金进行改造，审计部门不会同意的。”
杰克逊道：“以你的眼光可以看出，这是超前技术，你十分推崇的的imxa技术也可以和这技术完美融合，著名摄影机厂商red解释过高帧率对imax放映的好处：24fps放映的情况下，imax50英尺大荧幕上一个快速运动的物体会出现2英尺左右的变形，而在高帧率放映的情况下，变形的程度就会小很多，这么看来，无论从人眼运动规律的角度来考虑，还是为电影产业的未来着想，发展高帧率电影都是利大于弊。”
马克说道：“无论是imxa技术还是3d或者48fps技术，都已推出了二三十年，但为什么一直处于实验中？部分观众现阶段对高帧率电影并不买账，一些电影原教旨主义者更是直指高帧率电影“过分渲染而使得画面过假、人造感十足，更重要的是高帧率电影无论是拍摄还是放映，都增大了制作成本。制作人员要处理两倍于24fps拍摄电影的素材，而影院则要花费额外的预算来购买支持48fps放映的电影放映机和媒体处理单元，以上这些都成为了高帧率电影发展的负面因素。”
杰克逊难掩失望之色，马克并不支持这一技术，高帧率在电影行业发展的并不顺利，但在民间却掀起了波澜。
许多消费级影像设备厂商和视频网站很早就开始把注意力放在了高帧率的拍摄和放映上。佳能生产的消费级单反和摄影机基本都配备了60fps或50fps的可选拍摄帧率，进一步推广了高帧率拍摄在民间的普及。
48帧版的《霍比特人》能带给观众更加流畅和清晰的画面。ax版的时候，高帧率能带给观众更好的视觉效果。但由于我们长久以来看的都是24fps放映的电影，固有的观影经验和美学判断让部分观众还适应不了48帧版电影带来的视觉效果，但如果他连马克都无法说服，更不用说说服其它人了。
马克不支持这技术很简单，因为在他那时代，imxa和3d技术风行全球，到处都是这种影院，而48帧版技术还是处于摸索中，只有几个大导演的实验性电影愿意使用，根夲或者说十年内无法流行，他才不会把这重注投在这一技术上。
詹姆斯。卡梅隆正在计划用48fps甚至更快的帧率去拍摄和放映《阿凡达》系列的第2部，但并不是每个导演都像詹姆斯·卡梅隆一样是个技术狂，加之成本上的考虑，暂时还没有看到太多的电影有用48fps的技术来拍摄和放映的计划，更要命的是卡梅隆这家伙再一次跳票了，他的《阿凡达2》鬼才知道什么时侯上映，他倒是成功的忽悠到杰克逊的《霍比特人》三部曲使用这种技术。
结果市场反应不好，观众根本不买帐，连上帝都不看好的东西，有什么值得投入巨资推广，马克可不是傻的。
《霍比特人》三部曲是部部破十亿，这全靠粉丝的支持，情怀是维系粉丝的不二法门，马克认为更多的复古式的史诗镜头更能让观众买帐，观众走进电影院捧场《霍比特人》是为情怀埋单，可不是痴迷于什么高新技术，《霍比特人》有巨大的粉丝群体支持，才没有玩崩，如果是创新的系列，十有九会玩崩。
看见马克没有动心，杰克逊继续鼓动如簧之舌：“自从1895年电影诞生起至今，从技术、形式上已经出现过了四次重大的变革：从无声到有声；从黑白到彩色；从普通银幕到宽银幕；从2d到3d。而现在，当电影的3d化大潮还方兴未艾时，从每秒24帧到每秒48帧的第五次电影革命已经近在眼前了！谁人掌握领先技术，谁人就是这时代的掌控者。”
马克说道：“彼得，说服力不足呀！”
杰克逊道：“其实，高帧速电影的根本不是什么新点子。30年前，道格。特朗布尔就开发和推广了60fps的高清视频技术，效果非常棒。但很遗憾，这项技术除了在一些主题乐园做娱乐式放映外，没有进入主流。因为在当时，胶片高速运转带来的成本问题和放映时的技术难度仍然存在。不过，如果有谁在迪斯尼乐园看过星球旅行的电影，应该就已经体验过60fps帧速的效果。
“我们在环球影城的《金刚》演示片同样也使用了60fps技术，现在，全球的影院都在向数字放映机进化，很多电影也开始采用数字摄影机拍摄，提高帧速的难度被大大降低了。绝大多数新款数字放映机都可以支持48fps，只是在服务器端需要进行一些固件升级而已。我们测试过48fps和60fps，它们在效果上的差异肉眼难以察觉，但相比24fps的提升是显著的。”
“老电影人可能会批评，没有了模糊和闪烁的效果就不像是电影了。在我们的整个团队中，也有很多这样的纯粹主义者，但现在所有人都已经折服了。你会很快习惯电影的新面貌，发现它给我们带来了更逼真、更舒适的视觉体验。这就像是从黑胶到cd的变化。我已经毫不怀疑电影采用高帧速拍摄和播放的时代即将到来。”
马克等他滔滔不绝的说完，才说道：“那你应该知道这种技术为什么不流行起来，彼得，我们制作电影，更多的是创造和追求更多的利润，没有足够的利润就无法专注的工作，也就无法拍更多的电影。”
杰克逊信心十足的道：“《霍比特人》盈利不是问题。”
马克道：“我们都明白这一点，我们投入将近七八个亿美金，制作鸿篇巨著，其最终目的可不是盈利，而是挣大钱，挣更多的钱，我并不介意你将场面搞得更大，提高演员们的福利待遇，但花大价钱，做试验电影，这并不明智。”
杰克逊道：“你如果看过《阿凡达》，就会知道这行业技术革命，就会在下一刻发生。”
马克道：“对！我及我的团队认为这将是imxa和3d技术，我们将宝押在这两项技术上，所以我们也大力的推广这两项技术，目前并没有推广别的技术的意思。”
杰克逊失望之极，他以为以马克作为一个优秀电影人的敏锐嗅觉，会轻易的接受这一提议的，谁知马克才是最顽固和最难说服的那一个，他不无失望的道：“这与我的预期严重的不符，我不敢肯定会接下这项目。”
马克道：“彼得，不要孩子气了，我们都知道，你对中土世界是有责任的，你忍心让我将它交在一个庸碌之材手上？现在这项目己立项，进入快速筹备之中，我不会等任何人。”
杰克逊道：“可是你的要求与我的创作理念完全不符，在这种情况下，我又怎么拍出好作品？”
马克说道：“不用48fps技术，你就拍不出《霍比特人》来了？当初你拍《魔戒》时的精神和闯劲呢？难道你也想卡梅隆一样，除了技术，就没有别的好玩了？”
杰克逊脸一红，说道：“我们这是超级大制作，自然要给观众一些与众不同的，让他们平时看不到的，值回票价的东西，这个48fps技术会给他们无与伦比的观影体验。”
马克道：“我的《黑暗骑士》那么多实拍镜头，也没有人投诉不值回票价呀，彼得，你让我拿七亿美金，去做试验电影，这让我怎么向董事会交待？”
杰克逊心道：“在mm和时代华纳，谁敢向他要交待？”他说道：“这是潮流发展的必然趋势，詹姆斯。卡梅隆就十分推崇这种决定。”他认为马克与卡梅隆惺惺相惜，十分友好，他应该会听卡梅隆的意见。
马克道：“卡梅隆这个人十分狡猾，你知道《阿凡达》的档期为何一推再推吗？就是因为他在等足够的imxa和3d院线，他在忽悠别人这么干，但二十世纪福克斯在这方面投入不多，所以他被迫有求于我，我问你，卡梅隆的《阿凡达2》什么时候上映？”
杰克逊道：“詹姆斯告诉我，《阿凡达2》将会在三年后上映，也就是2012年。”
马克道：“ok！这与《霍比特人1意外的旅程》相当，第一部采用传统的制作方式，等《阿凡达2》正式上映后，我们可以根据市场反响，再决定采取那种技术，卡梅隆这老奸巨滑的，不能自己躲在背后，忽悠我们跳坑。”
第653章技术之争下
2009年，詹姆斯。卡梅隆执导的科幻大片《阿凡达》在全球获得了27亿美金的票房，《阿凡达2》原本计划在2014年12月上映，但该片的上映日期却一再推迟，最终定在了2018年，反正正至马克被三星手机炸到穿越前，也没有看到《阿凡达2》的上映消息。
但这方面的报道可不少，在报直中，詹姆斯。卡梅隆回顾了《阿凡达1》的拍摄历程，表示当时就为该片准备了很久，后面的几部也会是史诗级的壮举，为此会消耗他整整八年的时间。
卡神表示，《阿凡达2》不会在2012年上映，还没有具体的上映时间，而且他们在制作的不只是《阿凡达2》，而是整整四部续集，《阿凡达2/3/4/5》，这是个是巨大的工程，难度宛如在建造三峡大坝。
在2009年的《阿凡达1》后，原定的续集有两部，但在几年的筹备中，续集增长到了4部，计划赶不上变化，时间也越拖越久，一直到现在。近期《阿凡达》又将推出衍生的迪士尼乐园主题区，还要和育碧合作游戏，真是忙得不可开交。
不过这家伙为了始终保持热度，不时跳出来吹牛：“续集不会伤害到《阿凡达》，因为在《阿凡达》之前并没有《阿凡达》。”卡梅隆表示：“《终结者1》和《终结者2：审判日》之间相隔了7年，《异形1》和《异形2》之间也相隔了7年，很显然《阿凡达1》和《阿凡达2》的时间跨度将长达10年。”
在《阿凡达》前两部时间跨度的问题上，詹姆斯·卡梅隆拿《终结者》和《异形》这两个经典系列电影举例，显然想表明一个问题——就算相隔多年，但这并不