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不管怎么说，这一次学院及媒体，炒作卡梅隆大战前妻，算是炒对了，当事人起哄，媒体有流量，学院有收视率，皆大欢喜。
不像去年，媒体和学院炒作布拉德皮特、朱莉和安妮斯顿之间的三角战争，无奈当事人不配合，媒体再是起哄，也是一头热，最终是当事人尴尬、学院尴尬，大家都无趣。
对于学院来说，坚持传统的同时，再赢得收视率，这是最美不过的事。
《阿凡达》冲击奥斯卡失利，没有得到重要奖项，而《拆弹部队》大获全胜。结果有大量网友为《阿凡达》鸣不平，有的认为奥斯卡评委歧视科幻片，有的认为就不应该挑剔科幻片的剧本，《阿凡达》这种“反侵略战争”的电影才应该得奖，有的人还以为“好看”、“技术划时代”的电影就该得奖。
这种情绪甚至使部分人把矛头对准《拆弹部队》，说这部电影美化伊战，是米国主旋律，还有票房太低等等。
针对这个问题，学院官方作了回应，在看过《拆弹部队》之后，感觉说些话话的人根本没好好看这部电影，它能获奖是有道理的。
《拆弹部队》这部电影要表达的思想就是军人被战争异化，最终只能回到战场，战争如同鸦片一般使原本正常的人深陷其中无力自拔。
电影想要人们反思战争带来的后果，并没有认可伊拉克战争，可不知为什么在部分人眼里就变成了“主旋律”？男主角的两个战友认为他很奇怪，连他自己也承认自己不正常了，只能从拆炸弹中寻找刺激；里面那个和善的军医不知战场处处都有危险，结果第一次跟男主角他们出去执行任务就被炸死，这是何等悲哀！不知这跟主旋律有个毛关系？哪里美化了所谓的“狂人战争”？
这部片子票房的确是低，可毕竟米国人谁会争着抢着去看这种压抑的、反映自己身边存在的无法解决的问题的悲剧电影？看电影更多的是消闲娱乐，这是大众主流，去电影中学习和反思的，那是少之又少。
《阿凡达》的科幻片大制作只是题材对它的技术上的要求，骨子里还是必须要讲故事的，毕竟故事等于是电影的灵魂。那么凭什么科幻片大制作就可以忽略故事和剧本？
所谓电影就是用画面讲故事，而不是堆砌特技！《指环王》为什么就能获奖？因为有原作小说在那里撑着，故事剧本过硬！而《阿凡达》的故事其实很老套，剧情上也有硬伤，与《变形金刚2》等片子没什么区别。
具备星际航行能力的军队，打不过原始土著？叛族叛国之后还有背叛种类的？
还有杰克融入纳美族的速度也实在太快了点，要与自己的母星和同胞为敌，应该内心十分挣扎吧？结果片子里也没有足够的铺垫来说明他的转变，有些生硬。还有男主角爱上女主角这一点也是，地球人爱上外星人也爱得太快了些，怎么可能这么快就完全把自己当做外星人？这只能说男主角太博爱了，超越了种族上的差异。
《阿凡达》的失利在于它的软肋终究是科幻片的软肋：故事。如果脱掉所有特技的外衣，这只是个平平无奇的故事。如果制作成普通2d动画片的话，估计不会有多少人看吧……学院评委最看重的永远不会是特技，那只是锦上添花的东西。
剧本，演员的表演，故事的流畅性，导演的水平……这些才是我们真正重视的，是一部电影的血肉和灵魂。至于票房和人气啥的都不在考虑之内。
既然女导演都能最佳影片最佳导演双丰收了，黑人女演员初次提名就获得最佳女配角了，歧视科幻片之类的谣言就不攻自破了吧。学院评委在向所有人传递一种信息：只有影片质量和演员的演技才是最重要的。
如果《阿凡达》获了最佳影片，那么所有人都会去一窝蜂地拍大片，拍不起大片的导演和演员就会信心全无了，这对于电影业将会是灭顶之灾。
于是，《拆弹部队》名正言顺地获奖，而《阿凡达》作为商业片已经取得了前无古人的成功，其实这是一个双赢的结果。
学院自有他的道理，这电影如果只论票房，那么奥斯卡不用开了，谁的票房高就发奖给谁，这学院必须坚持他们一向所坚持的。
第706章线索再现
这一届奥斯卡这么热闹，马克却没有参加，这是因为他在制作《复仇者联盟》，同时也在对付敌人杰瑞。
斯坦利的发现，令他寝食难安，但杰瑞是一个有身份有地位的人，而且因为唐纳德的关系，不是说搞就搞，说杀就杀的，必须有证据这才能做事。
如果是其它人，像是什么杀手之王格伦，希曼，骨头早就烂了。
不过这个厉害人物正在入坑，这个野心勃勃的家伙，摇身一变，成为参议员，意图谋求更大的政治野心。
他的如意算盘不错，他在安全领域工作多年，又是堂堂部长，还是有许多的人脉和旧部，这一部分人马将是他以后冲击王位的助力。
但当他刚离开国土安全部，这些人就受到致命的清洗，几乎在一夜之间被剥夺权利，边缘化，没被剥夺权利的，也与他划清界线，公开作对。
杰瑞甚至不知这压力是白宫干的还是摩根财团干的，他有些惶恐，对马克问计：“风声不对！”
马克道：“怕什么？我们有的是钱，还怕到时招不到人手？”
这是马克在剥离他的爪和牙，没有爪牙的老虎，是凶不起来的。
杰瑞叹道：“这些人跟我多年，现在手中没有可用之人了，唉！这是无法完成戴维斯先生交给我的重任。”
马克道：“马丁那里，我可以代为说项，现在的他，正在战略收缩，不会怪你的，关键是我们有钱，有钱能使鬼推磨，但我们的钱多到磨推鬼。”
马克这么说，杰瑞就放心多了，挂着mm这招牌，在参议院想巴结和勾引他的人多了，他是如鱼得水，他正在拉帮结派，希望在国会这一领域发挥更大的作用。
殊不知马克正在对付他，斯坦利正在向马克汇报：“剪除了他的爪牙，我们行事方便多了。”
马克道：“我担心剪除不尽，他还留有后手。”
斯坦利道：“从政的一向跟红顶白，他是树倒猢狲散，想保有他的势力，那是痴心妄想，无论白宫还是摩根家族，都不会允许他保有在安全部的势力，有时我在想，马丁捧他上位，只是做挡箭牌，让针对马丁的仇恨，尽往他身上招呼。”
马克说道：“有可能！”
这马丁花大力气捧杰瑞上位，但又没有让他干什么！对于他的困境，视如不见，连他辞职，都不闻不问，其作用是不言而喻。
不过杰瑞是这样向马丁解释的：“这是为了冲击白宫之位，更好的为马丁效力。”
马丁只是回了一个：“yes！”
杰瑞这就兴冲冲的干了。
斯坦利道：“不但我们在动手，白宫和摩根家的力量也在铲除杰瑞在安全部的势力，所有与他沾边的，都被清洗，对方连投效的机会都不给，这杀鸡儆猴，实在是给了很好的警示，我相信杰瑞想在安全部拿走一支笔都难，现在我们的人己开始对他及身边的人监视布控。”
马克说道：“我要结果。”
斯坦利道：“杰瑞现在在洗白自己，他大量的销毁以前的资料，这些东西对我们的作用不大，他养了四个情人，现在为了给自己留一个好名声，全部的协议分手了，但有一个叫伊莲季娃的对于协议，并不满意，她试图联系华盛顿邮报，称手上有杰瑞的黑材料，可以证实杰瑞是个表里不一的虚伪的人。”
马克皱眉：“这个叫伊莲季娃的是什么人？”
杰瑞道：“俄国特工，或许是黑寡妇的原型。”
马克道：“联系她，接触她，希望可以找到一些有用的东西。”
他们这次秘密会见的地方，是马克的片场，他现在在洛城的mm摄影制作中心开拍，这一部开始就引起巨大关注的电影，引来各方的垂谗。
漫威方面为了保密，作足了保密功夫，演员们签了保密协议这是应有之义，但剧组还是给了几位主演只与自己有关的剧本，拥有完整剧本的，只有几个人，那些负责后期和后勤的，只有在开工前才收到剧本，尽管这样，他们还是拍了n个结局，真正的版本，还要看马克怎么剪。
每个导演都有自己的风格，日本电影大师，在拍摄过程中，山田洋次时常对自己的导演方式与剧本提出质疑，对他而言一字一句跟着剧本拍片是不可能的。他说：“剧本只是个半成品，需要根据实际状况与灵感涌现不断完善”。他在拍摄《家族》时，为了将日本的现状全面展示，山田洋次带着剧组跑遍日本，大多数场景都由外景拍摄完成。为了“狙击”现实中的精彩，演员与摄制组必须随时做好拍摄准备，一路上演员们始终穿着角色的衣服，自己的便服随手提着，扮演母亲的倍赏千惠子甚至得一路背着孩子。
电影是一项集体劳动，一部经典的产生需要每个环节的极致。山田洋次重视摄制组成员的默契与亲密感，坦言自己作品的成功离不开“心心相印”的摄制组工作人员。
其实许多导演也是这样，往往剧本己准备好，剧组也准备好了，全世界己准备好了，却在等导演开工，而导演在干什么呢？他在寻找灵感。
马克这拥有金手指的人，则绝不会这样，一旦立项，立即制订计划，并按计划展开工作，绝不会卡顿和停止，直至完成。
但像马克这种，是少之少，更多的是烂尾和延期，在好莱坞，私募基金在向电影项目投资时，一定会要求这些项目取得完片担保。提供完片担保的公司需保证电影项目能按时完成，如影片超过预算，需提供超支资金；如制片方中途无法或不愿继续项目，由完片担保方接手；在最糟情况下，当完片担保方决定放弃完成电影项目，也要向影片投资方赔偿已经投入的资金。
完片担保制度的建立，降低了投资者介入电影项目的风险，提高了投资信心。而完片担保方为了降低自身风险，又建立了一系列配套制度。
如在影片前期准备时，派出专业人士对电影剧本、拍摄日程和预算方案进行细致评估；在制片过程中，更会进行严密监控。他们会要求审核制片支出，支票必须经他们签署才能兑现，拍摄时在现场查看，观看所有的素材，要求制作方定期提交制作报告等。
此外，完片担保方还会要求制片方为一些风险较大的因素投放专门保险，以期分担自身风险。
通过引入“完片担保”，投资者实际上为制片方设定了一套严格的制片管理流程。相比之下，完片担保方没有维护关系方面的顾虑，因此能真正保证制片管理制度落到实处，将资金的流向清晰地呈现在投资方面前，使投资方能够放心地将资金交予制片方使用。
这完片担保制度，就是怕出现卡梅隆这种挥霍无度又随意延期跳票的人，《阿凡达》如果不是卡梅隆在主导，轻则被赶走，重则被起诉。
电影产业具备文化创意行业的普遍特征。一个好导演能创造的价值超乎想象，比如著名导演史蒂芬。斯皮尔伯格在北米创造了超过41亿美金的票房，