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谢您这几年来，一直这么看好我，支持我，谢谢！”说着，武言祖对着卢德双的方向，深深的鞠了一躬。
最佳男配角之后，金马奖的各类奖项，也井然有序的进行着。
在最佳原创电影歌曲、最佳原创电影音乐、最佳剪辑、最佳摄影、最佳视觉效果、最佳改编剧本、最佳原创剧本、最佳纪录片等等小奖项过去之后，终于迎来了一个小重头戏，观众票选最佳影片奖。
而这个奖项，被颁给了《新警察故事》，作为这部电影的投资人跟制片人之一，在程龙等人没有来到现场的情况下，自然是由卢德双来领这个奖，看着手中的奖座，卢德双突然笑道：“没想到，在失去最佳男配角之后，我居然还获得了上台的机会，虽然这个奖座是由几个人来分，但是最起码，我也不算违反去年吹出去的牛逼了，感谢金马奖大会，还是去年的那句话，明年我还会再来的。”如果他不说，似乎都快忘了卢德双去年叫嚣今年再来领奖的话了。
不过虽然如此，可依旧没人敢觉得卢德双是在给找后路，因为这届获得金马奖提名的电影，其实也有不少跟卢德双有关系，比如获得观众票选最佳影片跟最佳男配角两项金马奖的《新警察故事》，就是卢德双投资的；今年最佳导演大热门的老杜同志，他拍摄的《大事件》，虽然不是卢德双投资的，可卢德双是投资这部电影的银河映像老板之一；而获得金马奖五项提名，包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角的《可可西里》，更是德双传媒旗下的作品。
当然，也不能忘了去年金马奖的大赢家，获得十三项提名，拿下最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角及最佳音效五项大奖的《无间道》了。
而《无间道3：终极无间》，作为《无间道》的收官之作，今年却仅仅只收获了一项最佳男主角的提名。
说实话，早在第二部之后，卢德双其实就已经不想继续拍摄第三部，只是碍于刘德哗等人的请求，才答应拍摄，可不得不说，第三部除了演员的演技能够让人眼前一亮之外，其他方面给卢德双的感官，颇有狗续貂尾的意思。
《无间道3：终极无间》对于庞大关系的把握和有条不紊的大局观荡然无存，取而代之的是匆忙而慌乱的“花絮”状的剧情。影片迷恋于人物的正反交错，用侦探式的谜底代替了“无间道式”的悬念错位，本身已经背离了“无间道”概念的原意。为了维持人物复杂的假象，凭空添加了陈道明和黎明的角色，又采用分割和拼接时空的办法来加强影片的迷宫性。为了让迷宫更复杂，柳伟强和麦昭辉打着韩琛剩下三个卧底的招牌来架构剧情的扑朔迷离，到头来发现他们自己都将这个起因给遗忘了。
当然，《无间道3：终极无间》也不是有可取之处的，里面对刘健明在陈永仁死后心灵崩溃过程的细致刻画。大量刘健建明想做好人的心理幻觉，不仅给了梁朝伟戏份，更突出了刘健建明想做好人但永远无法返回的悲剧。
也正是这一份细致的刻画，让刘德哗获得了最佳男主角的提名，如果不出意外的话，他接下来会打败老冤家梁朝韦，拿下了这届金马奖的最佳男主角奖。
ps：明天是我妹妹订婚的日子，请假一天。（全本小说网，。，；手机阅读，m。
第694章 金马奖（完）二合一大章
（全本小说网，。）
昨晚，第41届台湾金马奖在众人的期盼下，终于落下了帷幕。四大奖项都已名花有主，刘德哗终于不负众望，第一次打败劲敌梁朝韦，夺得了金马影帝；最佳女主角由两次与金马影后擦肩的本土演员杨闺媚夺得；老杜同志凭借《大事件》将其他入围者甩在了身后，夺得了最佳导演奖。而最佳剧情片则众望所归，被《可可西里》揽入囊中。
本届金马奖的众多奖项中，最受瞩目的无疑为影帝和影后，在去年的《无间道》大战中，刘德哗与梁朝韦也在暗中较劲，香江金紫荆奖的首次交锋中，刘德哗就栽在了梁朝韦的手里；随后的香江金像奖，刘德哗再次不敌梁朝韦；寄望最后用台湾金马奖来个大翻盘的刘德华，又以一票之差落败梁朝伟。
而然今年金马奖，刘德哗和梁朝韦再次狭路相逢，使得影帝的争夺成为了焦点，已经第四次入围金马奖的刘德哗在第四次遭遇梁朝韦时，终于骑上了梦寐以求的金马。
很多人说，今年的香港金像奖是评委们给刘德哗的安慰奖，因为他实在太渴望这个奖项了，或者入围太多次了，所以连他的最大对手梁朝韦干脆就排除到入围者外，免得来搅局。
当然，只是开个玩笑，此次夺魁金马影帝，刘德哗骑上“金马”那刻，就足以证明自己的实力。正如他自己所说的那句话：“现在我已经不是凭运气了，我不是偶像派，我早就是实力派的了。”
而然影后的结果，却是大大的爆了一个冷门，可以说是惊掉了许多人的眼睛。
既不是本届金马奖最佳女主角最热门的人选佟莉雅，也不是呼声最高的章紫怡，反而是影后竞争队伍里，最被忽视的杨闺媚，这个结果虽然惊人，可又在卢德双意料的之内。
倒不是杨闺媚的演技比其他竞争对手优秀，而是曾一贯因秉持立场而得到尊重的金马奖，在刚过完四十大寿之后，似乎也开始完全找不到北了。
众所周知，年度华语电影颁奖盛礼中，金鸡、金像和金马三足鼎立，分别代表了内地、香江和宝岛在这一年里的电影成就及气候。其中金鸡因具过强的官方性质而十分不专业，金像则因商业味道十足而基本上是在以票房论成败，仅金马是在比较扎实地评估电影本身的文化力量，这当然与宝岛电影一直以来浓郁的人文气质相关。
但我们知道，在今天，宝岛电影至少在工业层面上的衰败已堪称彻底，进口片占据了九成以上的院线，一年产量不超过20部的本土影片只能占据不到千分之三的市场份额，其余接近十分之一的银幕则是港产片的天下以这迹近于零的产量与影响力如何来成就一场要发光几十匹金马的颁奖礼？
缸内既无米，妇亦非巧妇，但派对照样得开，眼瞧着派对里一位位面黄肌瘦者，总不能端上空盘子吧。
于是只好借米为炊。
特别是去年第40届金马奖，最佳电影、最佳男女主角和最佳导演，这四个最重要的奖项全部颁给了外人。
这就导致许多宝岛资深电影人开始焦虑起来，其中宝岛资深电影人焦雄屏就断言，宝岛电影与这匹金马皆“生不如死”，并认为这结果是由操纵颁奖礼的“宝岛新闻局”的**一手促成，他一派凄绝地反问道：“现在还有谁关注宝岛电影？”
而香江金像奖主席文俊在参加完第41届金马奖颁奖礼后，更是直截了当的掀起金马奖的盖子，撰文道：“金马奖要勉力办下去，除了面子攸关之外，实在找不出第二个原因。”
文俊这话，虽然一点面子都没给金马奖留下，然而却点明了一个道理，那就是面子不能全靠别人给，自己要能撑起来才好请别人给机会、给奖项，那首先你自己须努力，须有作为，并要懂得树移死、人移活的道理。
侯小贤、杨德常、柴明亮建构的宝岛电影盛世早已落花随水，他们确实拍出了全宝岛，甚至可以说整个华语地区最深刻的人文片，但同时留给宝岛电影难以摆脱的惯性、压力，甚至是桎梏。
譬如被称为现今宝岛最受瞩目的年轻导演林正胜，他像端火锅一样端住侯、杨这些前辈的衣钵，战战兢兢、亦步亦趋。他受到青睐的原因，多是因为其作品符合了人们对“宝岛电影”既成风格的期望，虽得真髓，却毫无突破，这是很可怕的事。
别看大树下虽好乘凉，但也要看这大树盛耶衰耶。
尤其是宝岛大量引进外片，观众的审美倾向发生改变，这是娘要嫁人的事情，怪不得老天。而内忧外患的宝岛电影人，其实应该自问一下：排除诸多外因，我拍的电影在内容与风格上究竟有多少观众缘？相信已有很多宝岛电影人这样问过自己。譬如这届获奖的宝岛电影里两部值得关注的影片。
一部是获得年度最佳宝岛电影、最佳原创电影歌曲和最佳造型设计的《艳光四射歌舞团》，女导演周美林以前是拍纪录片的，多少应有些现实主义的心结，但她拍的这第一部剧情长片，却极尽诡异、怪诞之能事，将多种不相干的或对立的元素并行陈列而出。
故事是一个男子在白天是超度亡魂的道士，晚上却成为歌舞团的扮装皇后，这两种身份终于在其溺亡好友的葬礼中得以统一。这个片子既藏着政治暗喻，又用极致的方式将性别颠倒、同**情、生死欢悲等题材似寓言般叙述出来。它有台湾极本土的场景、民俗和心态，却是一部激进的现代片，这种呈挣扎状的探索，使其成为台湾新电影里颇值激赏的一部。
另一部是也在讲同性恋故事的《十七岁的天空》，虽只获得最佳新演员一个小奖，却在类型上给出了宝岛商业片的某个模糊的方向。与前年票房不错的《蓝色大门》类似，《十七岁的天空》在探讨青少年性与爱的宏愿之下，事实上是一部青春偶像剧：纯情、懵懂、美貌、喜剧和**。导演程映蓉也是一位女性，镜头走得细腻而刁钻，无论在搞笑还是在形而上，都像天空般澄清而空灵。这部片子在宝岛本土的票房也很成功。
但说句老实话，本届金马奖，无论场面还是结果，确实乏善可陈，热闹的糖衣之内，一片唏嘘声。
这届被邀请赴会的明星半数没来，来的多是小鱼小虾，一线的可能只有刘德哗和梁朝韦两位前者是逢会必到的敬业标兵，他来一点不出乎意料；后者则是因为跟宝岛电影有太多渊源，却之不恭。嘉宾里幸亏有黎安和武宇森二位名头响亮，多少撑起些场面但竟让林家欣来给刘德哗颁最佳男主角奖，可见主办方在人选上是如何地捉襟见肘。
而在早前发布的提名名单里，最佳导演的候选人里缺了王佳卫，许多人是在为金马叫好的，为什么要眷顾这位发晕的、退步的墨镜男，金马至少在此是守住了底线。后来传出愤懑的王佳卫令《2046》剧组成员全体不出席颁奖礼的说法，令人对他更为不屑。获奖名单出来，《2046》得到的最佳原创电影音乐和最佳美术设计连安慰奖都称不上，简直是在讽刺，这是这届金马奖最快人心之处。
再就是把终身成就奖颁给了林旅游。
地域性颁奖礼的终身成就奖一定要讲究本土性，而既是有盖棺定论含义的“终身”，受奖者的年纪一定小不得，这样来说，八十八岁的宝岛老妇林旅游受之无愧。但不要忘记，这是一出电影颁奖礼，她演艺生涯虽超过70年，但电影方面可以说一无建树，多是在拍电视剧，而她这次拿奖，正是基于71岁时主演的电视剧集《阿匹婆》。那些老字辈的宝岛电影人，基本上已经全部领过金马的终身成就奖了总不能再领一遍。
可以说，宝岛电影，老人图穷，新人却无匕现，真是不见后浪逐前浪，前后死在沙滩上。无论前浪还是后浪，都是江海里有水才可显出气势，而水多水少，却与地壳运动、气�