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可是，到哪儿去找这么一个模特儿呢？
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难道是在这么肮脏混乱的地方寻访吗？
走到厚生家的小区去，要经过几条硝镪水都洗不干净的小街。档次极差的小街和档次很高的小区为邻，这是新兴城市的一种阵痛。这里，清洁必须同肮脏混杂，高尚被迫和污浊同居，在混沌初开的时候。然后，才逐渐分出高、下、清、浊，像盘古开天辟地那样。于是，清的自清，浊的自浊，一切会分明起来。忽地一下子，又清中有浊，浊里有清了。最后，清浊终于又归于混沌不分。这也便是至高无上的境界了。
《花妖》15（2）
走进小小街区，厚生忽然觉得，条条小街上的一切都在歪斜，在滑坡，楼房、树木、车辆和人群都呈现着物理学上的不稳定平衡，随时都会坍塌。厚生感到自己脚底下也一样，没有根基，站立不稳。路不是柏油的，只是简单的水泥。灯柱子也是水泥，像谁家风烛残年的老仆人，那么忠诚得可怕可厌地站立在路旁。灯柱还洒下了一片片昏黄的光，那是老仆人发出的陈年口臭。于是，小街越发歪斜、滑动和发臭。两边呻吟着抖动着叫喊着的，清一色是发屋或美容室，挤挤挨挨在一起，让人想起一种刚刚出生的毛毛虫。毛毛虫模样恶心透顶，却总是一大群挤挤挨挨在一起，打破了生存竞争的规律。这里有这里的规律，写着三个大字： 原生态。店面的脸盘都很狭小。里面的灯光是黄疸病人呕吐出来的酸水，飘荡出一种难闻的气味。歪斜着抖动着的门里，全都是歪斜着抖动着的女人，有的还够不上这个称呼。她们也一概是黄黄的，脸是黄的，大腿是黄黄的，胸脯更是黄黄的。女人年龄不同，行动一致。她们都把大腿放在门口，把胸脯挺出门口，更把黄脸朝着行人笑。她们的笑非常可怖，生理的欲求混合着心理的扭曲，酿造出一头头原始的异物怪形。她们喃喃地说，老板，洗脚吗？老板，洗头吗？老板，来，我来给你按摩按摩？她们不厌其烦地重复着，重复着这种回报率很低的呼喊……
女人是一桌子饭菜，吃之前和吃之后，观感完全不同。
厚生曾经听别人说起，邻校的老乔教授讲过一个故事。说的是法国普罗旺斯有一座奇形怪状的山，山上都是一块块峋嶙的石头，作“青山个个伸头看，看我庵中吃苦茶”之状。这是一座座人物群雕组成的山峰，顺着小河，连绵一路。许多年以前，山还是干干净净的山。山旁有一座修道院，里面的修士颇不守清规。神为了考验他们，让一群妓女全都裸体，乘坐一艘小船经过这座修道院。神预先告诉修士们，切不可偷看这些女人，否则就会变做石头，永伴着清风明月去了。女人们乘坐花船经过的那天，院里的修士却不顾禁令，一个个探头探脑大看女人。结果，修士一个个都变成了石头，就是那座山上奇形怪状的巨石蠢物……
今天，厚生走过蚂蟥般叮满了峋嶙女人的小街道，也不敢向左右乱看。他只是一个劲低头弯腰，匆匆走过去，好像还在害怕法国的普罗旺斯。那些小街是肠子，弯弯曲曲，回肠九转；不知道从哪里穿过来，也不晓得穿向哪里去。其实，街道和马路就是城市的肠子，盘着、缠着、弯曲着、扭动着，塞满了任何一座大城市。小街道就是小肠，大马路就是大肠。城市通过街道吸收，像机体通过肠子吸收一样；城市通过街道排泄，像人体通过肠子排泄一样。所以，要看鲜活新奇，到马路上去；要看肮脏丑恶，也到街道上去。
厚生家的小区旁有一所很大的菜场。菜场后面是一栋栋高楼。高楼耸入云霄，却原来是植根在地底下泥巴的审美观。真是云泥无别，五千年的土腥气在这里获得了扁头歪脑袋的体现。昂贵俗气的高楼却又不晓得自己的来历，竟用铁栏杆同低贱肮脏的菜场隔开，相互对峙着、敌视着。豪宅造价不尴不尬，式样不中不西，地段不好不坏，态度不阴不阳，所以一直卖不出去。最后，就成了一座座阴深的凶宅空关着。目前，在厚生居住的这种大城市超大城市，大多都有这种豪宅转化成凶宅的固定机制。
豪宅底下是一片花园，寂寞梧桐锁清秋，早成了野草猛长之地，也作了野猫栖息之处。要说起来，自古豪宅从来就是冤魂的渊薮，菜场又是屠宰场，飘荡着杀戮生灵的怨气，一起幻化出了一片森森然的鬼意。
周围黑压压的，好像是堆积如山的柏油，如山的柏油好像海浪一般扑向厚生。厚生拂了一拂眼前看不见的东西，借助昏黄的路灯，厚生突然看见了，一片柔情曼态的人影出现在篱笆旁。影子本应该是平面的，可是这影子却是立体的，他仿佛感觉得到她的质量、体积和温度。
《花妖》15（3）
厚生远远地看着，非常好奇。
弯着身子的，是一位身材非常具有诱惑力的姑娘，正在用剩饭剩菜喂那些群居的野猫。隔着铁栏杆，她在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。
厚生知道那是猫儿，因为他听得到轻微的猫咪声。
厚生走近了几步，想看个究竟。
厚生还是没有看见猫，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
那是一张凄美难忘的脸……
在什么地方什么时候，曾经看见过这张脸蛋？
莫非是在哪个名家的绘画上面么？
那么，她就是现成的模特儿了？
《花妖》16
四周又回到了那一片黑暗，厚生也不知道到家了没有。家似乎老走不到，不是就在小菜场旁边吗？那么，就该先寻找小菜场。厚生也同时认定，那片影子就在小菜场工作。厚生想回过头去问问那位俊俏的影子，这念头非常强烈。正想要找那片云朵般的影子，却怎么也找不到了。周围黑得更浓了，不再是堆积如山的柏油，而是如山的黑色，纯粹的黑色。厚生同颜色打交道打了一辈子，还从来不知道，原来纯粹的黑色也是一种实实在在的物质。这纯粹的黑色好像海浪一般，呼啸着向厚生猛扑过来。在慌乱中厚生看见了一个人，正在大海里挣扎，海浪一浪高一浪，无情地冲撞着、抛掷着这个人。这个人好像一叶孤舟，那么孤寒，那么无助，那么渺小。
突然，在深不可测的海水里，出现了一头鲨鱼的轮廓。鲨鱼的线条非常优美，完全的流线型，完美的游泳健将，完善的杀戮机器。鲨鱼游泳的姿态极其漂亮。那是一种强力型的美。它那雄壮孔武的头在轻微摇晃，向左，向右，再向左，再向右；它那形状遒美的尾在曼妙摆动，向右，向左，再向右，再向左。线条柔媚的是长长的壮壮的身躯，却匀停得有陀螺仪在制控平衡。突然，它那满盛凶光的眼睛看见了厚生，马上就朝厚生冲刺过来。只见鲨鱼的大嘴半张着，它那像匕首一样尖利残忍的牙齿已经看得非常分明。上面还残留着小鱼小虾的肉屑，也看得一清二楚。眼看着已经碰到厚生了，他已经感到了鲨鱼嘴的硬度、寒气和生肉腥味。眼看得鲨鱼已经要把厚生一口咬住了，要撕咬厚生了，尖利的牙齿要插进厚生的柔软肉体了……
接着，厚生看到鲨鱼已经雄赳赳地游到岸上来了。鲨鱼把整个街区当成了海洋，鲨鱼游弋得完全如鱼得水，鲨鱼居然是在水泥、柏油、砖瓦的地面游着。这些质料坚实而不透明，整条鲨鱼现在看是看不见了，只瞅得见鲨鱼的背鳍，像一把蓝灰色大砍刀似的背鳍，活像激光武器一样划开路面，发出嚓嚓嚓的怪声，从厚生身边划过去。鲨鱼背鳍划过坚硬如钢铁的路面时，竟然如此轻柔。而且，厚生眼看着，身边的路面在鲨鱼背鳍前柔软如泥地张开，像拉链，又在鲨鱼背鳍的背后合拢，也像拉链。并且，鲨鱼的背鳍在厚生周围划来划去，就像把厚生当成了任凭宰割的猎物一样……
《花妖》17（1）
正在这千钧一发的时候，奇迹出现了。刚才那位姑娘突然冲了出来，好像跟那鲨鱼说什么话。鲨鱼听了，就掉头而去。厚生几乎还感觉得到，鲨鱼冷冰冰的尾巴扫过了他的面颊。厚生逐渐清醒，原来，鲨鱼是养在一座看不见的巨型玻璃缸里，跟厚生距离近在咫尺。它自由自在地游弋着，只用它的形状和威势来威胁着厚生，保持一种威慑力量，却并不真正咬他。
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随后，鲨鱼什么的突然消失了，出现了另外一种情景。
弯着身子的是那位曲线分明的姑娘，正在用剩饭剩菜喂着小猫。隔着铁栏杆，她在嘟嘟哝哝地同看不见的猫儿说话。
厚生走近了几步，要看个究竟。
厚生还是没有看见猫，却同那位姑娘打了一个照面，在昏黄的灯光下。
是一个柔情曼态的人影，是一张凄美难忘的脸……
就在附近，谁家窗口闯出来一阵阵乐声，是一个摇滚乐手在唱歌，声嘶力竭地。但是听得出是支中国喜庆曲子，欢乐中透着悲凉。
厚生问自己，我是在哪里，在何时，曾经看见过这张脸蛋、这副身材呢？
影子抬得阳光强
乔恒棠教授也经常询问自己，我是在哪里，在何时，曾经看见过这张脸蛋、这副身材呢？
教授以傅萝苜为模特儿画了许多草图之后，终于完成了一幅新作。观赏者只看见是马蒂斯的脸蛋，毕加索的身材。教授自顾自一个劲儿告诉傅萝苜，这是他从音乐里借过来的“对位法”，还说了一个法文字contrepoint。教授说，他的绘画里经常出现这种“双螺旋结构”，也就是两种不同的形象交缠在一起。傅萝苜一点也不懂，但用心倾听着。
学院领导并没有闻风而来，先睹为快，他们当初对教授信誓旦旦的许诺早已忘得一干二净。其实，有人早就暗底发过话，像教授这样的老画家，从思想到技术，全都落后了，跟不上时代了。当然，同样的想法，在领导的嘴里就表达得艺术多了。据考证，在一次内部的高层会议上，院长是这么讲的：“其实，无论什么事业都是年轻人的事业，大概考古学是个例外。艺术家们年纪大了，就应该去养养花、种种草，或者给美术杂志写写稿子之类。这对于艺术家本人，甚至对于艺术教育和艺术本身，都未必不是好事！”
乔恒棠教授当然也是如此。他是一份世界上有点名气的美术杂志，不过是一份已经过了期的杂志。
不过，倒也确实有人闻风而来。而且，真和美术杂志有关。
这人是教授的一名学生，在某权威美术杂志当“首席记者”。当上了权威杂志的记者，就往往具有生杀予夺大权。一篇美术评论可以捧起一轮藏在深山的明月，一纸美术评论也能够棒杀一片高踞中天的骄阳。“首席记者”有多大权威，就更别提了。偏巧，“首席记者”是教授当年无私资助过的众多学生之一。因为这个缘故，他一向秉承教授的教诲，很珍惜手中的无冕权力。他看了回去就写了一篇评论，高明之处是赞扬得不露声色，只把教授同晚年的马蒂斯相提并论。接着，有一家同这美术杂志合作的法国权威刊物，把它翻译了出来。法文文章深具西方的不露声色，见多识广，却暗藏着极大挑逗性的特点。标题也很醒目： 《法国培养的中国前辈画家重获艺