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科幻纵览-第1部分

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作者:郑军
申明:本书由霸气网(。。cc)自网络收集整理制作;仅供预览交流学习使用;版权归原作者和出版社所有;如果喜欢;请支持订阅购买正版。

作品相关 《科幻纵览》简介

《科幻纵览》是本人创作的系列丛书,以全面介绍科幻艺术为宗旨。全书共分七卷,各卷暂名为:《一卷科幻讲什么?》,二十万余字;《二卷世界科幻文学史》,十万余字;《三卷中国科幻文学史》,十万余字;《四卷科幻的艺术规律》,分上下两卷,上卷为《科幻艺术的创作规律》,下卷为《科幻艺术的类型分析》,各十万余字;《五卷科幻影视概述》,十万余字;《六卷科幻与科学》,十万余字;《七卷科幻——从文学到文化》,十万余字。全部七卷本是一个整体,按照由浅入深、由表及里、由现象到规律、由历史到未来的顺序安排内容。合计近一百万字。(以上均为电脑统计字数)

1997年,笔者自费参加在北京举行的世界科幻大会,带去一份长篇论文《科幻小说的创作与推广》,尝试着系统地讨论一下科幻艺术。当时印刷了两百份,在会上散发。那篇长文笔者是用稿纸写的,现在已经没有底稿。(不久前,笔者在网上浏览,竟然发现有位读者将其中的一段录入电脑,贴在网上。不胜惊讶与感激。)那时候,笔者连科幻的外观都没有看全,更不用说深入肌肤、骨髓了。只不过是一篇泛泛之谈。

从那以后,笔者在创作科幻小说之余,一直坚持对科幻艺术进行系统理论研究,每年均要对原来的体系进行修改,或删或添,或整体变动,或局部深入。由于改成电脑创作,这些文字得以及时上传网络,以便征求大家意见。于是就有《中国科幻之路》、《科幻创作教程》、《科幻文艺史》、《科幻文学征求意见稿》等诸多篇目流传于网络世界。其实,那些文字都是同一作品不同时期的版本。

由于始终感觉自己的研究不充分,不深入,所以,上述版本均没有准备正式出版,仅仅是作为下一步研究的基础。到了今年,笔者觉得,已经有把握将它发展成一套成熟的东西了。于是,便开始创作这套《科幻纵览》。虽然这也还不是最终版本,以后还要补充修改,但基本体系已经确定下来,并且,也可以正式提供给出版单位,寻求与读者见面的机会了。

《科幻纵览》七卷本互相联系,彼此印证,构成一个完整的体系。笔者自然希望它能够被某家出版社一并看中,统一出版。不过,一气出版百万字的理论著作,这个可能性似乎不大。所以,如果哪家出版社对其中的某卷或几卷有兴趣,也可以选择单独出版。笔者会根据出版社的要求,在具体内容和文字上进行调整。

这套书的读者对象是普通读者,不是专家学者,所以,全书使用艺术化的语言,而不是严谨的学术语言来创作。另外,考虑到大家有可能没有机会将它们统一阅读,而是只阅读到其中的某一卷,或者某几卷,所以,每卷前面均附有总前言:科幻定义研究。没有这个前提,理解任何一卷的内容都有困难。

假如科幻艺术能够进入大学课堂,或者进入某个文学讲习班、函授班的授课范围,这套书将是比较适用的教材。至少会是一套不错的参考书。

作品相关 科幻小说定义研究——总前言

为一件事物下定义,在语言上直接表现为判断句——“XX”是“XX”。或者它的变形“XX”叫“XX”。不过,并不是所有这样形式的判断句都是定义。定义必须是关于一件事物本质属性的描述,而不是次要属于的描述。是对它进行真伪判断,而不是对它进行价值判断。比如,“科幻小说是启示的梦想,是人类终结的神话,是超越和改变人类的神话。”(菲德勒),“科幻小说是一种可以控制的去思考和梦想未来的方式(本福特)”。这都是科幻作家在抒发自己对科幻文学的热爱,并不是在下定义。

其次,在“是”或“叫”字两边的内容必须全等。属于一边的每一个案,都必须属于另一边,反之亦然。而概括不全面!盲人摸象,是许多科幻定义的根本问题所在。他们看到了一部分科幻小说,而没有看到另一部分。

更为重要的是,如果离开寓言,回到现实生活中,盲人如果真的只摸到象的一部分,常识便告诉它,还有其它地方要去摸索。单有一条尾巴、或者一条腿、或者一只耳朵、一段身躯的动物无法存活。但文学作品都是以个性存在的,一篇的生存不依赖其它篇。因此,往往一个人看到三五篇、七八篇科幻小说,就认为自己看到了大部分、或者主流的科幻小说。片面的概念来自片面的见识。,

由于科幻文学不断推陈出新,越是早期的概念,越无法包容后面的新作。比如,雨果根斯巴克(Hugo Gernsback)下的颇具古典色彩的科幻定义:一定要某方面多多少少有科学的根据或背景的小说,才是科幻小说。在他尚存人世的时候,大量与科学毫无关系的科幻小说就已经问世,并倍受欢迎,甚至成为经典。这个定义自然就过时了。

又比如,雷布拉德伯里(Ray Bradbury)下的定义:科幻小说是真正关于未来的社会学研究,作者所相信的事物将会成双成对的发生。其实,科幻文学里充满了怀旧色彩的作品,有趣的是,布氏自己恰好是这类作品的代表作家。不知道他为什么总用自己的实践之矛,攻理论之盾。

类似的例子还有特里卡尔(Terry  Carr)下的定义:科幻小说是关于未来的文学,讲述了我们希望看到……或者我们后代看到的……明天的奇迹的故事,这段时间也许是下个世纪,也许是无限的时间延伸。这就不能函概目前大量涌现的“仿古科幻”,或者说“蒸汽朋克科幻”。(以小说《差分引挈》、科幻片《空中上校与明日世界》,科幻卡通片《天空之城》等等为代表)这些作品把背景放到从前,虚构并不存在的科技史。

也有些定义失之过宽,导致等式的左右并不对等。如詹姆斯E。冈恩(James E。   Gunn)下的定义:科幻小说是文学的新品种,它描绘真实世界的变化对人们所产生的影响。(序言,《科幻之路》,第一卷)我想,任何时代出现的任何一个文学新品种,都有可能这么下定义。

任何定义都必然带来分类:把一类事物和与它类似的事物分别开来。好的定义应该帮助促成生物学式的严格分类:尽管蝙蝠有翅膀,企鹅不会飞,但前者还是被分到兽类,后者还是被归入鸟类。

本套丛书里,科幻的定义是这么下的:科幻文学包括两部分,核心科幻文学和衍生科幻文学。核心科幻文学是在物质同一性原则下虚构超现实情节的幻想文学。这是科幻文学的基本定义。

衍生科幻文学是由前者派生出来的,不包括超现实情节的现实文学,以及描叙核心科幻文学的非虚构文体。前者指反科幻小说,后者指科幻理论,科幻评论、描写科幻作家和事件的散文等等。这些作品当然也可以从属于文学理论、散文、采访等类别。但它们同时也属于科幻文学的圈子,是两者的交集。它们一般只是在科幻媒体上发表,被科幻爱好者阅读。例如,本书就是衍生科幻文学。它当然属于文学理论作品,但肯定也属于科幻文学。

衍生科幻文学先不去管,它在科幻文学的总量中所占份额极小。只不过是笔者为了使定义达到生物学定义那样的严格程度,才把它们归入。讨论的重点当然是核心科幻文学。

要理解核心科幻文学的定义,首先要明白什么是物质同一性。这是哲学的基本概念,内容为:世界万物都是物质的,任何现象都是自然现象,不存在超自然的精神实体,如鬼神、灵魂等等。一部文学作品在物质同一性原则下进行虚构,意味着小说里不可以出现鬼神、灵魂等内容。

比如,上帝启发人的智慧,这是宗教观念。而外星人启发人的智慧,如影片《2001太空漫游》,或者小说《童年的终结》所表现的情节,则为“物质同一性”原则所允许。又比如,灵魂在不同肉体间转移,这是超自然的。而把一个人的思想以数码、软件、电波形式保留下来,放到另一个人的大脑中,如科幻片《雷霆穿梭人》等,则符合物质同一性原则。

因此,科幻文学这个概念在一端上,要与魔幻文学相区别。但在另一端上,也要与现实主义文学相区别。后者不存在任何超现实情节。一部小说里哪怕有一处超现实情节,虽然它可能与核心情节无关,但它也从此不属于现实主义,而属于幻想文学。(实际上,有些作者在现实主义作品里添些幻想情节,一般效果并不好。比如《白鹿原》里出现鬼魂索命的情节,冲淡了全书的现实氛围。不过这不属于科幻文学的讨论范围了。)

需要说明的是,在小说里是否保持物质同一性,和作家本人有什么样的信仰没有关系。我认识不少大陆奇幻文学作者,他们都是无神论者,但也都写关于鬼神的小说。反之,象米勒这样的天主教徒,在创作天主教题材的科幻小说《献给莱博维茨的歌》,里面也没有出现任何超自然的描写。

科幻文学严格定义之所以困难,很大原因在于出版商、电影发行商没有给一些科幻作品注明“科幻”二字。或者,将大量非科幻作品打上“科幻”的标签。他们并不是理论家,他们把“科幻”这个标签贴在(或者不贴在)哪些作品身上,主要是从市场角度考虑。但市场中的标签比理论著作中的严肃讨论影响大得多,甚至后者也往往受前者的影响,而不是去界定和辨别那些标签。(以笔者所见,文学理论家往往失去自己的立场,出版商在小说封面上打下“某某类小说”的字样,随后就有理论家去论证“某某类小说”是什么、不是什么,我认为这是很不严肃的。)

大量科幻作品没有被注明是科幻作品。这或者是因为,它们同时还可以从属于其它文学门类。如《一九八四》的几个中译本,都没有注明这是科幻小说。当然,它确实是政治讽刺小说。甚至后者也是奥维尔本来的创作动机。但它同时也是典型的科幻小说。

另外一个原因则是,某些出版商认为,“科幻小说”这个名字流传至今,已经比较老土了,或者属于“大路货”,不能带来新奇感,所以要在一本科幻小说上注些新鲜的名字,如“玄幻小说”、“未来小说”等等。但是,出版商怎么做是他们的事。理论家不应该失去自己的立场。

更多的问题,是一些非科幻作品被列为科幻作品。《指环王》和《哈利波特》是科幻吗?笔者没有听到任何一个科幻作家说它们是科幻。但无数的新闻报导,以及无数的电影网站,小说网站,都把它们列入“科幻”行列。甚至,连中国电影集团公司进口部经理周铁东这样的专业人士都这么讲,显然就有了某种权威性。虽然他并不是科幻的权威,而是电影业的权威,但公众不大分得清楚这两者间的区别。(在第四卷里,笔者详细介绍科幻与魔幻的区别。)

因人致误,也是科幻概念上常见的问题。一个作家、一个导演,或者一个作品系列以“科幻”闻名,便会使人误以为,他们的作品,或者这个系列里的作品全部是科幻作品。凡尔纳是著名科幻作家,但他也创作过大量现实题材的冒
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