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楚家的藏画，解放后捐赠给了上海博物馆，600多件，支撑起了一个那样有名的博物馆。人们说：“上海博物馆的半壁江山是苏州楚家的藏品。”
1966年，“文革”刚开始，楚风预感到了“不祥”，主动请求苏州博物馆来抄家，他亲自清点，让人从家中运走了七卡车的书籍、字画。这些珍品有少部分被造反派窃取，后来流落到民间。传说上世纪80年代初期，有收旧报纸的从一户人家收到了北宋名画《烟江叠嶂图》，那幅曾是楚家的传家之宝就那么随随便便地被放在一只旧碗橱顶上。
北京来的记者穷追不舍，从家世问到离休后的爱好，楚风说一生最爱是昆曲，前年女儿接他和老伴去北京，呆了一个星期他就吵着闹着要回来，京城虽好，但没有一帮热爱昆曲的老友，那日子过的跟关禁闭差不多。
记者问了许多，有点打破砂锅问到底的职业病，用褒义词或许可称为敬业精神。
楚风也是有问必答，诲人不倦，包括一些很专业的东西，讲的很细很到位。估计那记者从此也成了半个昆曲专家。
楚风告诉他，昆曲传习所1921年秋创办于苏州，学生绝大多数是城市贫民子弟，年龄从9岁到15岁，规定学习3年，帮演2年，5年满师。先后入所学习的学生约60多人。这些学生学习一年后开始取艺名，在姓名中间嵌一个“传”字，表达创办者志在“传承”昆曲艺术。而学生姓名的最后一个字区分行当：小生以“玉”旁，老生、外、末、净以“金”旁，副、丑以“水”旁，旦以“草”头。这批学员中的周传瑛、王传淞主演的昆曲《十五贯》曾轰动一时。现在的演员，是“传”字辈的传人，以及传人的传人，“承”字辈、“弘”字辈和“扬”字辈，联起来就是“传承弘扬”江南昆曲。1981年政府为表示支持，把属于文物保护单位的沈德潜故居作为昆曲传习所的活动场所。这距传习所的初创已经过去了60年。传习所恢复20多年来，广邀天下同道，成功举办了11期名家学习班，为昆曲的发展做出了贡献。
记者又问：“既然出生于名门望族，怎么会从事戏剧工作呢？以前，上流社会的人是看不起戏子的呵。”
楚风沉思片刻说：“时代的变迁造就的。如果不是遇上大动荡的时代，戏剧，不论我多么喜欢，都不会成为自己的事业。早年求学，因为家庭的熏陶，上的是上海美术专科学校。因为一次次的变乱，没有希望在创作上对自己提出更高的要求和指望，而是研习实用美术，兼修图案、广告设计，准备饿饭的时候，能靠一技之长养活自己。”
“据说，解放后你成了苏州第一任文化局长，当时有个昆曲名旦叫甄娘的追求你，有这回事吗？”
楚风收拢了白纸扇，用扇子轻轻敲着自己的脑袋，好像在回忆那久远年代所发生的事情。
新上任的文化局长楚风来到帘影西街，走进了那幢绘有春宫图的小楼。
刁蛮的甄娘端坐太师椅上，一副盛气凌人的架势。
楚风当时搞戏剧改革的热情很高，让演员唱新的东西，让老百姓能看到表现新中国热气腾腾的新生活的戏曲，为此，他表现出求贤若渴的大家风范。
甄娘却讥笑他，唱戏分什么新社会旧社会？国民党要看戏，共产党也要看戏。你没听人讲过，打仗时棺材店老板发横财，太平日子唱戏的中头彩，大家吃饱了饭，不逃荒，不躲债，只有看看戏听听书啊。
楚风很严肃地纠正她，国民党和共产党怎么会一样？你是真糊涂还是装糊涂？这种话以后不好乱讲的。你过去唱戏，唱死也是戏班子里的一棵摇钱树，现在唱戏是为人民服务。
局长耶，你扮上蛮像那个侯公子的。来，我给你扮扮看。甄娘说着，顺手拿起身边的化妆盒，翘起兰花手指，想往楚风的脸上涂脂抹粉。
这些出了大名的女演员，一直被观众宠坏了，你根本拿她没办法。
啊呀呀，你连我演的李香君都没有看过？那你真的应该看一次。宝贝我的戏迷每回听我唱“血溅桃花扇”都哭昏在场子里。真的啊，我骗你做啥？不过么，我自己心里是灵清的，知道那是做戏。
喔哟哟，你当局长的，我想巴结还来不及呢，有什么好批评的。不过，要说提意见，我倒是有一条。
楚风说，那好，有什么意见，你就当面提吧。
甄娘吊着眼梢，千娇百媚地对他一笑，意见么，就是你以前来得太少，以后可要常到帘影西街来走走呀。
一会儿撒泼，一会儿撒娇，你拿她怎么办？
不过，甄娘后来还是很配合他的戏剧改革工作，先后在《水乡姑娘》、《雷锋》等现代剧中扮演主要角色。甄娘曾私底下对人说，之所以演这些很丑的角色全都因为喜欢楚局长，否则，拿八抬大轿请她也不会去的。
“你知道那个叫甄娘的女演员一直暗恋你吗？”
“暗恋谈不上，可能是有好感吧。”
“双方的吗？”
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“不，我一直对家庭很忠诚，我忠实于我的老伴。”
“从来就没喜欢过别的女人？”
“我们这代人是很有责任感，不会随随便便让第三者插足。”
“责任感和喜欢不一样，你难道一辈子死心塌地就爱一个女人，从来也没喜欢过其他的女人？”
“几乎可以这样说吧。”
“不过，我还听说你有个初恋情人在美国，她也是出身于名门望族，从小就喜欢昆曲，你和她可说是青梅竹马，两小无猜。后来是怎么分手的呢？”
“因为他们全家去了香港，后转道美国定居，而我留在了大陆。”
“你们这一代人都是党叫干啥就干啥，一辈子甘心情愿做革命的螺丝钉，你后悔过吗？比如你丢弃了你的美术专业，你现在还喜欢画画吗？”
“还有一点喜欢，但不会像喜欢昆曲那样的喜欢画画了。不过，我的小儿子喜欢美术，他现在是苏州国画院的副院长，他的画在美国、日本和东南亚很受欢迎。而我的小孙子现在经营一家艺术摄影社，做的很不错。他们两个，可说是继承了我未竟的事业。”
后来叶蓓才知道，楚地原是楚天的弟弟，楚天的太太就是苏州有名的美女作家苏珊，而苏珊的母亲香兰，则是她表姨。苏珊和楚天结婚时，本来是邀请她当伴娘的，不巧的是那天她得了急性盲肠炎住院，没赶上那场婚礼。苏州就这么大，绕来绕去，不是熟人就是亲戚。后来她进一步知道，楚天和婕曾有过一夜情，婕削发为尼，说不定还是为的楚天呢。
她想，命运真是让人不可捉摸，婕的母亲暗恋楚风一辈子，为了楚风，甚至一辈子没结婚。文革时造反派让她脖子上挂着破鞋游街她不在乎，让她一遍遍喊“我是破鞋，我是破鞋”，她也不在乎，但要剃她的头发她却拼死不肯，要她喊“打倒反革命修正主义分子楚风”她也拼死不肯，为了保护她的美丽的头发和心爱的男人，她竟委身于小她十多岁的造反司令苏卫东。二十多年后，她的独生女儿和楚风的孙子又产生了情感纠葛，这爷孙俩和母女俩，是不是前世的蘖缘呢？
几个月后，叶蓓见到了楚风的初恋情人。
老太太远涉重洋回来举办书画展，选择了北京和苏州。北京是在中国现代文学馆，苏州是在中国昆曲博物馆。
画展入口处悬挂着她青年时代的照片，眉目娟秀，两根辫子，浅色旗袍。如今她已是80多岁的老人，仍然着深色旗袍，黑底红花的丝绒披肩，白发如雪，盘成发髻，眼神清澈如水，神情单纯如少女。这位晚清高官的后代，自幼接受传统教育，国学功底深厚，书画兼工，长于昆曲，通音律，能度曲，工诗词。这样的女子，已经随着一个时代的终结而再也不会出现。
去国60年，总是想念家乡的。苏州的菜，故园的花草，是老人最难忘的。“我的家，比现在的中国人家还像中国。”盛贻芳先生说，她美国的家中挂着中国书画，放着文房四宝。她喜欢园子，园中种了一片竹林，又种了许多蔬菜瓜果：香椿头、韭菜、黄瓜、葡萄，西红柿就有三种，自己吃不完就分给邻居。
盛贻芳先生说，我的一辈子就是玩，写字、种花种菜、唱曲子，都是玩。玩得最好的是昆曲和书法。她说书法和昆曲有异曲同工之妙，都是采用象征和写意的手法。
迁居美国后，盛贻芳在欧美30余所大学里举办昆曲活动，演出、讲授昆曲，培养世界各地的昆曲爱好者和研究人才。这些昆曲活动大多是配合教学的舞台实践。她唱过《牡丹亭》、《邯郸梦》、《西厢记》、《孽海记》、《雷峰塔》、《长生殿》等戏中的折子《学堂》、《游园》、《惊梦》、《寻梦》，《扫花》，《佳期》、《思凡》，《断桥》，《小宴》等等；还把散曲《咏花》编成舞蹈，由美国学生演唱。演出的次数以《牡丹亭》最多。
跟随盛贻芳学昆曲的，有硕士、博士，有研究明清戏剧的、有学音乐的，有华人，更多的是对中国文化感兴趣的洋人。目前仍有博士生定期到盛先生家中上昆曲课。昆曲能够成为世界非物质口头文化遗产，与她的努力是分不开的。
倚着栏杆，盛贻芳即兴演唱一曲《山坡羊》：“没乱里春情难遣……”悠扬的声音萦绕在古戏台前。
楚风和她虽然相隔了60年，但两人的情趣爱好还是那么一致。虽然今生由于时代的大动荡而未成连理，但叶蓓相信他们的心气是始终相通的，他们的爱情是永存心底的。
后来，盛贻芳先生还到她的“春船载绮罗”定做了几套春夏秋冬不同季节所穿的旗袍。
第十二章 花葬
这天傍晚，她不知不觉地又来到苏大校园，果然看见杨教授领着妻女在校园里散步，一家三口其乐融融的样子，让她惊羡得心里发痛。她想象杨教授的女儿就是当年的自己，她真想扑过去偎在杨教授的怀里，像女儿一样向他撒娇赌气。她知道她原来为什么恨父亲了，因为父亲毁了这原本属于她的幸福生活。她的欢乐在十二岁那年就一去不复返了。
从她六岁那年开始，父亲就和贝姨在一起。贝姨是个典型的苏州女子，细巧水秀，说话像唱昆曲那样好听。父亲第一次领她去贝姨家，正是小城无处不飞花的阳春三月。一路上，父亲不停地嘱咐她，你见了贝姨要喊她，要有礼貌。一向沉默寡言的父亲，变得有些婆婆妈妈地唠唠叨叨。
贝姨的住处在桃花坞的一条小弄堂里，被一片老树古藤包围着。他们进去的时候，贝姨在天井里的桃树下绣花。贝姨从花绷上抬起头来，看一眼父亲，又惊诧地看一眼她。贝姨穿一件米白的羊毛衫，雪白的瓜子脸上有一对亮晶晶的丹凤眼，眉毛细细弯弯的，兰花手指牵着一根丝线停在半空中。贝姨给她的第一印象，就像是从桃树上轻轻掠过的一缕春风。
父亲朝她呶嘴。
她扭扭捏捏地喊一声阿姨好。
贝姨一下走过来抱住她，亲着她的脸说，囡囡真乖，囡囡真漂亮。
她看见贝姨乌黑的头发上落了一朵桃花瓣，便伸手取下它，放鼻子底下嗅着说，贝姨真香。
贝姨溜了父亲一眼，脸颊上顿时飞起两朵桃花。
父亲难得地开怀大笑起来。
贝姨那