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（全文完）
后记
呜呼痛哉！今日就结束了这部作品。
搁笔的心境如此复杂，如告别了长大的孩子。也暂时告别了广大书友。
小说的结局是早已写好的，呼应着当年的开篇引子，不想这一写就是几年。曾记少时轻狂自负，只对几个标致女人暗中独品，偷生情愫。每个男人心中都有自己理想的女性形象，那是不能实现的，心中惆怅。后来接触一些古今成人文学，格调参差不齐，颇不能抒我胸臆。便一直想写一部有关女性的小说，原来是想写给自己看。
终于提笔写了起来，将记忆中的各色女人们化作笔下的人物。试着整理发表了片段，得到肯定，于是才有了这部书，积累了多年的见闻，也终于有了创作的收获。我以前写过东西；也得到过褒奖。但这部小说是我迄今最珍惜的，主要是我花的心血最多，用情最深。
当年米开朗基罗出于虚荣心，在他那伟大的雕塑作品的一角凿上了自己的姓名；拙作难称伟大，但初次发表时，我也差一点不能克制署名的冲动。总要拟个笔名，想想尚鸿这一南下，如同即将远去的悲雁，莫不如就叫“南天雁”也契合了主人公“尚鸿”的名字，那也是对我极端崇拜的巨匠徐悲鸿先生的借用，决无丝毫亵渎的意思。可惜到这收笔的日子，才发觉“南天雁”这个名字有些泛滥了。那些以“南天雁”名字活跃在各个网站的书友，无论动机如何，我非常感激对拙作的关注与支顶。我这里尤其感激那些真正转载的书友们，帮助整理目录，发表书评，是你们使我坚持写了下来。也感谢那些我曾经发表作品的网站，可惜许多网站后期无法登陆，我也就坚持游击发表了：“悦来”、“唐人街”等等，最后感谢让我首发完毕的“留根”恕不全称！我也找到了首发的归宿。
中间断了一些时日，主要是杂事干扰，请广大书友见谅。看看网络上书友的评价，我始终也不甘心“太监”（第一个发明这个用法的网友真的有才）不过由于电脑遭到过攻击，损毁了初稿，加之埋头新作，我对结尾进行了大量的删减，包括尚鸿与南方女子的真实网恋等，那都是难忘的情感。
因为是写北方的女人，删了也就删了，并无可惜。小说里有不同的女子，我想尽量把她们写得美好一些，尽管有时必须残酷地面对她们。尚鸿与王言最后无意间成了小说的线索而已，主角就是我所写这些女性。每位读者可能找到属于自己喜欢的女性；也可能失望，因为这毕竟不是女性的百科全书。写作也是遗憾的艺术吧，很多情节其实可以写得更委婉一些，也能写得更深刻精炼。网络小说就是这样，写出来容易，写好难。大体有个规划，具体落笔才发现要写的很多，而且人物的命运竟然不能为我自己控制了。
我曾经数次潸然泪下，因为女人的不幸，我看到了她们活生生的经历，我内心的痛苦与快乐也融入其间。那些曾经的路程，遥远而真实，仿佛就在昨日一般。现实中的尚鸿也一直在寻找胡丽莹，可惜没有结果。实际生活中，两人的年龄差距更大，胡丽莹也当然没有书中这么多经历，只是笔者托她承载着对女人的寄托与梦想。陈雪晴更是悲情女子的代表，她的遭遇，是风尘女子的悲歌。我为他哭了不止一回，没有想到一个威猛的北方汉子会被自己笔下的女子感动成这样，看来燕赵男儿的内心更有不为自己所知的侠骨柔情吧。陈雪晴和胡丽莹本是时代女人的缩影，因为确有其人，我投入的情感最多，也最费情思笔墨，至今犹忆，每每对窗眺望，竟自伤感。
我在书中常自感慨，有时觉得自己说得太多了；可又不得不说。说的太多了，损坏了小说原本的味道。正如有人评价托尔斯泰；往往在书中成了评论家的托尔斯泰；而非小说家的托尔斯泰了，当然鄙人实不敢与托翁相比。不过看着案头打印装订起来的作品并加盖着藏书印，不亦快哉！如果在一个更开明，法律更人性化的国度，我真想出版它。正如书友说的，不能见容于主流，也正因此用了不少隐语、暗示，包括自己写的所谓诗词。
提到诗词，由于作者的造诣浅薄，有些无法恰当表达，只好引用先贤诗句。这里没有引用《楚辞》的章句，因为《楚辞》高远圣洁，不是我辈随意借用的。我最用心的诗还是写给陈雪晴与胡丽莹的，虽然数量不多，但别有感悟。这是我最爱的两个女人，视同生命，我爱她们的美貌与魅力，更爱她们的心灵和女性的善良。有些正文无法表达的东西，可以借助诗文和章目去表达。邱荷的相关章节是一蹴而就的，包括写给邱荷的几首诗，那些天感情饱满，文思泉涌，写就了《吟荷》等。在唐荔香与徐静几个已婚女人的章节里，我只想突出一个为生活而色的意思，因之所为诗句也带着旖旎色调，不入方家慧眼。范增老爷子自称五岁就解决了平仄问题，晚学只是业余爱好，实无那样的旷世才华。既然写给当世人看，也就一味宽松格律，只要表达清楚也就不负书友了。之所以诗词如此难为，也因我尽力把人物的真实姓名和一些女性之归宿隐含其间。这颇费一番斟酌周折，倘若当事人偶幸得阅此书，对着自己诗中的名字，不知可否领悟一二，我只盼伊人哑然一惊了。
当然女人是不读男人写的这些故事的，她们有自己的世界，不为男人深究的世界。从孔夫子到开国伟人，谁个又真正尊重过女人，真心走入女人的心灵。男人总以为自己了解女人，好象在男权世界、夫权世俗里可以主导一切，其实男人很苍白很脆弱，甚至幼稚。只有女性才是最具有承受力的，但她们被埋没了，连同她们被男人们重压的肉体一起消逝在历史的长河中了。只剩一个“淫”赤裸裸的，洞穿了数千年历史。人在最赤裸最忘情的时候；也是最真实的，这个时刻就是“淫”的状态。我却不想为了淫而写淫，一切皆是必然。性应该是美好的，是身为人类最基本层面的事情，因此须探究由性引发的精神变化。
既离不开性，就得认真写性。但性的描写委实需要一个尺度，过度的堆砌性场面，有如现世的美元，缺少的话影响流动性；泛滥的话又成了毒瘤。还是白石老人高妙：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”
这可以作为成人文学创作的原则吧，性爱的描写尺度全在作者用心良苦的掌握拿捏。一些书友过于关注细节了，我恐怕心智不全者因此入了魔道。但愿看过此书的书友合书而叹：“不过如此！”
一些东西在脑海里过了，也就过了，不必挪移到现实中害人害己。本书中肉淫的成分多了一些，也许会误导了不少低龄书友。年少者喜肉，年长者看心。其实肉淫和意淫并无高下之分，如同绘画中的写实主义和抽象主义、工笔派和写意派，是作者自己的风格而已。在本书中我偏重于写实风格了，可能与所追求的现实主义不无关系。
我身体力行现实主义，但现实主义的作品不好写，甚至费力不讨好。需要铺垫，需要背景，不象许多纯粹的色文，信手写来，不计后果。鄙人相当反感那些无病呻吟、不负责任的色文，尤其是所谓的穿越小说，想怎么写就怎么来，愚弄读者的智商与判断力。我想看那样的作品不如重读《西游记》更来得痛快。请不要把优秀的成人作品与这些异类的东西混到一处。如同现时泛滥的动漫作品，根本不具备讽刺与幽默，本应列入连环画范畴，却恬列到了漫画队伍。
除却现实主义，还有一个唯美的风格问题，这是成人文学的又一标尺。在新作中我将尝试更为唯美的意淫描写，甚至不使用性器的词语，留给读者更大的想象空间。这都是技巧方面的问题，正如我在本书使用了大量的对白，是我有意为之。希望能有看电视剧的感觉，日后若能成为影视作品，也省却了编剧的力气。我也不希望作品被人改编、将某个女主角的故事独立出来，甚至加以演绎，那样便失去了原味，更失去了我的本意。我坚持这种多线头的故事进展，一是防止一些不愿看到的改写演绎，更是为了反映一个时代的全方位腐化过程，但绝不是为了模仿托翁《战争与和平》那样的气势磅礴的恢宏巨制。其实我也无数次面对选择，想写成波澜壮阔的反腐小说、官场小说，最后作罢了。那些丧德的事情点到为止吧，写不写书友都清楚，何必我等操心。我们经历了这个时代，却无法左右它。不想振聋发聩，只愿书友去品味一二。
在现实主义与唯美主义两个标尺之上，更有我坚持的核心，真情实感！这是我写作的原则。首先自己要喜欢，要被感动，才可示人。我想区分成人文学作品高下的标准，就是要看作者对待笔下人物的态度：性爱从属于人物，为人物的命运服务，那是自然而美的；相反，人物为性爱左右，必然要将人物损害扭曲，也就堕入了下品。许多小品般的成人作品，包括不为世人齿言的乱伦作品，虽然文字粗糙简略，却让人过目难忘，超越了那些大部头的性爱泛滥的文字，我想就在一个真切。只有真，才有可能成为经典。
我们都在追求经典，经典的确是需要时间和痛苦去磨砺的。我们这些写作现实主义作品的人，除了积累生活的真实素材，防止出现性臆想或者胡编乱造，最要紧的便是提高文笔水平与文化素养。只有提升了作品的内涵底蕴，才有成为经典的可能。笔者自不量力，发微探幽，若能引起同道中人关注讨论，甚为欣慰。
本书里没有太涉及死亡的问题，因我还未对死亡有深刻的感悟，但总以为性和死亡是人类本质的问题，是凡夫走卒和达官要人都要面对的。人们总在进行各式的旅途，文化的、情感的、哲学的、历史的，当然大部分是平庸的，但最终都会走向死亡，所以总要关及这个最后的命题。很多事情要放到历史的长度里去看，才更有意味。一段时间来，笔者阅读了大量的史料，准备推出一部故事性更强的小说，并与本书有衔接。目前已经开始整理这部姊妹篇了，姊妹篇的时间跨度更长，历史性要更多一些，就算是“北方系列”吧。依旧是以女性为主体，我喜欢写女性，喜爱伴着她们在作品里出现、成熟、感染自己。
耳边听着宋祖英演唱的《梅花引》荡气回肠，那真是女人心声的写照，好象又看到了陈雪晴、胡丽莹她们，我在心里爱着他们。窗外空气很好，真是一个难得的好日子！以后的梦，还是要做的，好象在梦里更清醒。
《梅花引》
——韩静霆作词
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
回眸一望，遍地芳菲都消尽，红颜寂寞，空守天地一片白。
谁是我知音，谁解我情怀，谁是我知音，谁解我情怀。
疏影横斜，一树梅花一断魂，一片冰心等君来。
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
一枝梅花踏雪来，悬崖上独自开。
临风一笑，化做春泥飘零去。孤芳无痕，难留清香透天外。
谁听我吟唱，谁为我徘徊。拨开风雪，赠君东风第一枝，万朵霞衣任君裁。
南天雁公元2011年初夏 于北方书斋并记
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