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凯瑞认同她的话。但她的直觉以为，她并非真正喜欢可可叔父本人。而是她认为那些日后能够值“数百万英镑”的画。凯瑞当年把这个直觉告诉了父亲。父亲说：“你可可叔父在婚外恋中执迷不悟，越陷越深。”父亲劝过可可叔父，也劝过他自己的这个女学生。但又有什么用呢？
父亲喝了一口茶接着又说：“你可可叔父，满以为自己是个艺术家。艺术家总会有一些非常举止。真是自我感觉蛮好的。这种事情，谁管得了？”
那年月美国那本《廊桥遗梦》的书，还没有在中国畅销。中国人偷偷摸摸谈婚外恋的，为数不少。父亲说：“可可叔父在他的小情人之前，老早就有过其他情人。所以，可可叔父认为自己有十足的把握拿捏女人。而事实上，他远远不是他那些女人的对手。”
“她很美，她无可挑剔，她是一个高水平的性伴侣。”可可叔父，有时会情不自禁地与他的朋友们说。男人们聚在一起，谈谈女人是常有的事。女人仿佛是男人们的兴奋剂，也仿佛是男人们的灵感和激情。那一阵子，可可叔父确实灵感大发，画了不少朦胧的、暧昧的、似是而非的、超现实主义的画。那些画确实不错。他的小情人赞扬了他几句，他便以为遇上了真正的知音。他说真正的知音，做爱时才能达到如漆似胶的境界。现在他认为已进入了这样的境界，便觉得自己是世界上最幸福的人了。
可可叔父的邻居，一个漫画家就像一个窥视者。他总是从百叶窗里探望，可可叔父的小情人趁可可叔父的妻子不在家时，扭动着纤细的腰肢走进墙门，进入可可叔父的房间。也许是妒嫉，这时候他会握紧拳头，莫名其妙地一拳砸在窗框上。然后焦躁不安地在房间里来回踱步，或者屏息倾听从可可叔父家门缝里传出来的低语声和嘻笑欢乐声。
“他妈的，他妈的……”那天谩画家妒意十足地骂着。由于焦躁，他额头上冒出了汗。他用毛巾擦汗时，忽然灵机一动，他想拔掉墙门里的电源总插头，就没有电了。没有电，这么热的天他们的好事就干不成了。哈哈！
“停电了？”小情人说。
“一会儿就来电的。”可可叔父说。
五分钟、十分钟、十五分钟过去了，电还没有来。小情人冒着汗，化妆粉在她脸上凝成点点疙瘩。小情人终于等不住了，她挎上一只漂亮的白色皮包，双手捧着一捆可可叔父的油画，从可可叔父房间里走出来时，像满载而归的胜利者，露出灿烂的笑容。这时漫画家躲在窗帘后，窥视到这样的情景感到很奇怪。他不明白可可叔父怎么会让他的小情人拿走这么多画？应该说，可可叔父虽然卖不掉画，但他视自己的画如宝一样，很少赠人的。
一会儿，漫画家假装出门有事，在墙门口碰到可可叔父问：“你怎么让她拿走那么多画？”
“哦，是让她替我保管的，有机会也让她帮我卖出去。她懂这些画，她在画里看到了‘天凉好个秋’的意境。”可可叔父欣喜地说。
“原来是这样。”漫画家耸耸肩膀说，“她真懂你的画吗？”
可可叔父不置可否，显现出一股茫然的样子。他停了一会儿说：“停电了，这么热的天停电热死人了。”
几天后，可可叔父接到他小情人的电话，说卖掉了一幅画。可可叔父很高兴，抑制不住内心的激动，把这个消息，电话告诉了漫画家又告诉了父亲。并热情地邀请他们一起吃顿饭。从前没有进牢房前，他们也一起聚餐过。二十年后，在同一家饭店，仍然是这3个人，无限的感慨便油然而生。
“干杯！”
“干杯！”
这餐饭除了干杯，3个大男人似乎再也没有什么话好说了。也许是曾经沧海难为水，也许是磨难让他们变得沉默了。他们只管喝酒，就像沉浸在各自的艺术中一样，身外的世界对他们来说似乎已不再重要了。
“为了艺术，为了我心爱的女人，我要继续画下去……
”可可叔父忽然打破沉默说。
父亲与漫画家，都知道可可叔父虽然喝多了，但并没有醉。他们不禁被他与西西弗斯一样的艺术精神而感动，也被他认死理、不开窍的艺术家脾气而折服。至于他心爱的小情人，他们始终认为并非可可叔父的真正知音，也许仅仅只是一个性伴侣而已。
世界与内心7（2）
这天的晚餐时间并不长，但兄弟情、朋友情聚在一起总是开心。离开餐馆时，可可叔父的小情人忽然出现在他们3个男人的目光中。3个男人顿时出现了3种不同的表情。可可叔父，当然是最丰富又最热烈的表情。他东倒西歪地迎上去后，扭过头冲父亲和漫画家说：“再见，再见。”
于是，在夏夜灯光闪烁的法国梧桐树下，可可叔父嗬嗬地笑着，他的笑容由于刚拔了牙，像一个幼稚的老顽童。他们并没有马上乘出租车，而是手挽手情侣一般地走。
“真让我恶心。”父亲说。
“这样的婚外恋如今正时髦着呢！”漫画家说。
“他们想过后果会怎么样吗？”父亲说。
漫画家不再吭声。他俩望着可可叔父和风姿绰约的小情人，越走越远，消失在夜雾中。然而谁也没想到，这竟是最后一瞥。更没有想到可可叔父，会用卧轨这样残忍的方式结束生命。凯瑞想，可可叔父不是海子又是海子。
可可叔父死了。世界上，少了一个十八世纪的孑遗物。如今商品经济社会，到哪儿去找游侠、骑士、苦行僧呢？这种类似文艺复兴时代的人物，早已绝迹了。人们变得现实，而现实说到底是为了生存，为了生活得好一些，再好一些。所以人对物质的贪欲，丧失了对精神世界的追求。
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这是一种悲哀。
可可叔父的妻子，知道可可叔父的画虽然不值钱，但她想每一幅画都凝结着可可叔父的心血。当漫画家告诉她，那个小情人这里有可可叔父的画时，她就毫不犹豫地去向她要回那些画。（当然她不知道她就是她丈夫的小情人。）然而要回那些画，不是一件容易事。官司打到法庭，最后赢的是小情人。原来小情人有可可叔父亲笔写的纸条，那上面写着：“我的第7号至25号油画，归董莉所有。”
“小情人怎么会有这样的纸条？可可叔父又为什么自杀？”漫画家和父亲，都怀疑小情人既欺骗可可叔父的感情，又诈骗可可叔父的油画。但他们只是口说无凭，根本无法指控她。所以，很多事情都只好不了了之。这是很无奈的事。不过父亲心里明白，可可叔父的自杀虽然与小情人有关，却并不是为情而死。他的死更多的是看透了这个世界，但究竟他看透了这个世界什么，父亲不知道。
凯瑞回想到这里，觉得自己确实是睹物思人了。可是人死不能复生，这道理她也是明白的。她想，人的一生会有很多选择。错误的选择与智慧的选择，其结果是大相径庭的。然而可悲的是，人们作出了错误的选择，却不知道其危险性。
“他的灵魂紧紧拉过了那片，消失于一座城市大钟后面的天空，他的灵魂给不停的脚步踩踏着，在四点、五点和六点钟。”凯瑞忽然想起艾略特《序曲》中的这一段话。她想可可叔父的灵魂，该是紧紧拉过了属于他的那片，消失于一座绘画王国后边的天空吧！
世界与内心8（1）
余叶带着儿子在北京，一住就是一个寒假。北京，已不是他小时候那个北京了。高速公路、立交桥，城市仿佛大得广大无边。满眼看到的都是物质和尘埃。浮躁和喧闹，早已使这座城市不得安宁。然而，余叶带着儿子，最先不是看故宫、爬长城，而是乘着出租车，从长安街向建国门外的方向兜一圈。那一座座雄伟的大厦、国际饭店、海关大厦、凯莱大酒店、国际大厦、长富宫饭店、贵友商城、赛特购物中心、国际贸易中心、中国大饭店，一一闪过眼帘。接着余叶又让汽车拐入东三环高速公路，随即那栋类似于一个巨大的幽蓝色三面体多棱镜的京城最高大厦京广中心，进入眼帘。然后长城饭店、昆仑饭店、京城大厦、东方艺术大厦和希尔顿大酒店等一一从身边掠过，这里仿佛是美国纽约或者休斯敦的某个局部地区。余叶惊讶北京的如此快速发展。在这些高楼大厦面前，余叶觉得自己渺小得就像一粒微尘。
然而比较而言，余叶还是喜欢小时候的北京。小时候的北京似乎更精神一些，老百姓也似乎更有信仰一些。那时候人们信仰毛泽东。若小伙伴吵架，某一方就会说：“敢向毛主席保证。”而如今都是单元套房，独门独户的，邻居一般不窜门，小孩也就很难成群结队地在胡同里玩耍了。
说实在，余叶的母亲不是北京人。在1949年以前的某个冬天，她开面包房的外祖父，让她独自来北京找她当教书先生的父亲。那时候她13岁，有着东北女孩的高个子、白皮肤，婷婷玉立的像一个大姑娘。只是从来没有出过远门，北京对她来说既不是一个概念，也不是一片依稀可辨的憧憬。她没读过历史，对北京的了解仅知道是皇宫而已。然而那时候，是一个动荡的社会。战争、军阀、士兵，画在人们脸上的是慌乱的神情。
余叶母亲小小年纪只身外出，等待她的自然是难挨的寂寞和同样难挨的###。她虽然手里有她父亲的照片，可人海茫茫让一个13岁的异乡女孩上哪里去找父亲？那些饥饿的乞食者，用他们抱紧树干啃咬树皮的垂死之相，教会了她最初的怜悯。他们在夜晚寒风里的悠长而又凄凉的哀嚎，则是对她内心迷惘地带的首次开拓。她尝到了什么叫无家可归的滋味。
很多年后，她告诉余叶她来北京的经历。她说，那是她一生也不会忘记的坎坷经历。同时她告诉他，他的外祖父是个眉清目秀的学子。余叶出生时，外祖父已经去世了。从他遗下的照片可以看出，的确是如母亲说的那个样子。身穿长衫的外祖父，腋下夹着书，在北京的某个学校教书。他教的是国文，犹其擅长《古文观止》。
母亲后来一直生活在北京。对一个地道的北京市民来说，北京也不是个很大的地方。余叶的母亲也持有这种观点。她的生活圈子不大，上班时两点一线，退休后很少走出胡同。母亲有雷诺氏症，她总把这个病归结为生余叶时，感受了风寒有关。因此母亲身边虽无儿女陪伴，但照样日子过得很充实。父亲大部分时间不在家。他是个京剧票友，每天早上会去公园吊嗓子，唱起戏来有板有眼的，电视台还专门为他做过专访。他曾经想把这个孙子留在北京，跟他学戏，将来考个戏剧学院什么的，但凯瑞不愿意，凯瑞不希望儿子成为戏子。为此，公公与媳妇心里都有那么一点不舒服。
余叶有两个哥哥、一个姐姐。他们兄弟姐妹四个，全部都离开了北京。大哥早年响应毛主席的号召，知识青年上山下乡到黑龙江插队，后到哈尔滨工作，也算到了母亲的故乡。二哥16岁那年，在一个冬季的清晨离家出走，一直没有音讯。父母开始到处寻找，登寻人启示，可有什么用呢？失踪的二哥，给家里留下了一个谜，一道永难磨灭的伤痕。
姐姐本来是可以留在北京，不用上山下乡的。可是她坚决要到农村去，在农村她表现很积极，苦活脏�