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眼镜打量四周，不住惊叹，这得多大的工程啊。
由姚兵领队，我们穿过隧道，钻过那半悬的闸门，来到里面。队伍人一多，胆气也大，不少人哈哈笑，完全没把这里当回事。漆黑走廊里，闪光灯不断，不少人都在用手机或是微单进行拍照留念。
我们越过牢房，来到防空洞里的基地核心区域，姚兵带我们七拐八扭，来到了放映室。在基地里，有一处专门的房间作为资料存档和录像放映的地方。它的地点就在上一次发现容器人头的药剂室旁边。
放映室不算大，但容纳我们这些人是够用了。几排木质的长凳子，蒙着暗灰色的布罩。地上落着厚厚的灰尘，不过能看到先前有人来过，踩出不少脚印。
姚兵说：“有人先我来过这里。我到的时候，已经有了脚印。而且……”他一指放映机，里面正卡着一卷胶片录像带，看样子已经放映了一段时间。
杨慕云脸色不好看：“什么人做的？”
“不知道。”姚兵摇摇头：“可以肯定的是，这卷带子那个人已经看过了。”
“先别管他，放吧。”杨慕云交待。
那种老式的手摇放映机结构还挺复杂，不过先前进来的这个人看样子技术挺厉害，已经调配好了放映机和胶片录像带。大家各找地方坐下，姚兵来到放映机后，慢慢摇动把手，正前方一个灰白色的白布屏幕渐渐亮了起来。
屏幕上直接就出现了一个硕大的人头。正是水部岸次郎。他的人头上插着许多电极，脖子下面是一个白色托盘。因为摄像机的景深有限，白色托盘下面应该还有一个更大的精密仪器，但没有拍摄下来。
画面上什么都没有，就这么一个活生生的大人头。大家没有思想准备，一上来就被吓了一跳，就像看到一段没头没尾的恐怖片。
谁都能看出这是个没有身体的人头，在人们潜意识中，单单一个头颅就是个器官，是个死物，是不可能有主体意识的。比较诡异的是，偏偏画面上的人头，睁着眼，表情宁静，对着摄像机说了一句话。
杨慕云，姚兵，陈医生和我都见识了这个人头的神奇和诡异，所以对摄像机里出现的情景有一定的心理免疫力。其他不知情的人顿时炸了锅，议论纷纷，脸上都露出不可思议的表情。
杨慕云拍拍手：“大家静静，安静看片，看完之后再发表看法。”
他又回头看姚兵：“这不是影片开头吧？”
姚兵点头：“先我们之前进来的那个人，正看到这里。”
“人头说的是什么话？”杨慕云问。
姚兵沉默片刻，对钟秀道：“小钟，你说吧，能不能读出日语的唇语？”
姚兵摇动把手，把这段又倒回去放了一遍。钟秀很仔细地看了看，说：“这个人头说的话是，‘这就是阴间的故事’。”
这句话一出口，其他人还没怎么，而我浑身的毛顿时炸了起来，心跳骤然加速，几乎窒息。
我一下想到了小林给我讲的故事。
这时，人头忽然又说了一个词。
“这是什么意思？”有人问。
钟秀十分认真地看着口型说：“他说的是‘蚯蚓’。”
我坐在那里已经全身僵硬了，还记得容器里的人头在加大电流烧毁的最后一刻，说了最后一个词，当时我就看到姚兵表情迟疑了一下。我还记得那个口型，人头说的这个词，现在知道了，就是“蚯蚓”。
蚯蚓？这是什么意思呢？
杨慕云有点不耐烦：“倒回去，重头开始放。这没头没尾的，看着有什么意思。”
姚兵开始回摇把手，屏幕上的画面如同时光逆流，一帧一帧在倒着回放。前面很长一段，是这颗人头在自说自话，可能就是在讲述那个故事吧。
等到这段跳跃去过，再前面的场景是在手术室里。手术的对象正是水部岸次郎，一群白大褂的医生正在对他做着人头分离手术。摄像机的角度始终没有移动过，应该摆在手术室的角落里，画面上偶尔一闪而过躺在床上的水部岸次郎，其他时间都是这些医生和护士的背影在穿插走动，看不到手术的过程和全貌。
有人嘟囔一声：“这样回转来看就没意思了，像提前剧透一样。”
姚兵越摇越快，画面闪动非常频繁，我们呆呆看着，一时竟然连接不上画面和画面之间的逻辑关系。就像一个个支离破碎的片段，看似都笼罩在一个大的主题之下，但其实细节上哪哪都不挨着。
大家索性不看了，互相交头接耳，小声说笑。
这时，“嘎”一声脆响，录像带回到了最前面。众人正襟危坐，姚兵缓缓摇动，屏幕上开始播放起来。
第五十四章 蚯蚓
按说这样的录像带，片头都会有文字说明，某某某拍摄，为什么拍摄，或者还有警告之类。但是，这卷胶片从开始就直接进入主题。
因为录像带拍摄时间较早，是没有色彩的，完全的黑白胶片。虽然如此，这种历史题材的片子却因为黑白效果，反而有了某种特殊的沉淀和压抑感。画面中的人物都有一种意象上的纵深，让人觉得意犹未尽，大有深意。
最前面的画面是地下的场景，密密麻麻数以千计的劳工正在工作。可以看出现场很少有机械设备，几乎全是人力手挖肩挑。日本士兵在四下巡逻。屏幕上没有一点声音，完全的默片。我们都知道眼前这一幕是真实的历史，而不是什么抗日剧，观影心情格外的压抑。
画面上的日本人表情冷漠，他们都脸色瘦削，有的留着胡子茬，看上去身上有着一股很难言的奇怪气质。和在场干活的中国劳工，有着非常明显的区别。
而中国劳工呢，表情略有些愚昧呆滞，只知道干活。这仅仅是表面现象，谁也不知道一张张黄色的面孔后面藏着什么。秀才就曾经策划过一次越狱行动。
这段建立基地的画面很快结束了。拍摄者没有把这段当成重点，只是作为一种历史的资料进行记录。
下一部分场景，发生在打开阴间之门的核心实验室里。突然出现这个影像，逻辑跳跃有点大，和上一部分并没有很好的逻辑和时间上的承接。如果作为电影，那是不合格的。
画面出现一排排手术椅，每个椅子上都绑着一个中国实验者，他们穿着囚服，脑袋上扣着布满电线的头盔。每一台手术椅旁边，都站着日本士兵，握着枪，表情阴沉。
这组画面都是长镜头，摄像机在极为缓慢地移动，景深始终不变。一排排手术椅，一个个惶恐的实验者，一个个脸色苍白的士兵。胶片年代久远，画面上布满了粗糙的颗粒，不时冒出多余的抖动，让人看了非常压抑。
放映室里鸦雀无声，大家在静静看着，谁也没有说话。
画面里似乎前面一台大型仪器的指示灯亮了。因为距离太远，效果也比较模糊，加上指示灯太小，也仅仅能看到肯定起了变化，具体是什么说不清。
椅子上的实验者就像突然集体中了魔法，动作非常统一，身体猛地一抽，全部陷入一种昏迷僵死状态。看上去就像是几十个人同时发生癫痫，那种视觉冲击力还是很强的。
这时，就看到由一队士兵押着几十个人出现。他们身上锁着铁链，挂着手铐和脚镣，一步一步走向实验室尽头巨大的混凝土槽子。
能看到其中有一个人，正是清水亮。
我下意识地看了他一眼。姚兵此刻藏在摄像机的光线后面，黑糊糊的，看不清表情。
看样，那个槽子就是阴阳相交的大门了。眼见得一个又一个人走了进去，随即消失在槽子底部。
这里有个细节很值得关注。走阴和实验者戴头盔的这个行为之间是有逻辑关系的。也就是说先有实验者戴头盔，后有这些人到阴间。这两个现象是不是互为因果呢？以前听姚兵说过，打开阴间之门，似乎要利用人的恐怖和紧张的情绪。
这时，所有的一切都消失了。幕布上处于一片漆黑的状态。
等了一会儿，幕布再次亮起来，颜色却极为晦暗。如果不是有些许黑白影像的变化，我们肯定以为还是影片过场的黑暗。
画面上不易察觉的黑白变化，让人有种胶片录像带是不是坏掉的错觉。这拍的是什么啊？杨慕云给姚兵做个手势，示意他进度稍微快点。
姚兵加快了摇把的速度，幕布上黑白变化开始加快，愈来愈明显。有人喊了一声：“这是浓雾。”
我们一下醒悟。那时，因为摄像机的拍摄效果所限，有些场景的表现力是非常差的。比如说眼前这样，如果摄像机处于浓雾之中，那画面肯定模糊一团，什么也拍不清。
浓雾？！我一下惊醒，据姚兵描述，当时在阴间世界，他就是看到了一团团的浓雾。
难道说摄像机现在出现的画面，已经到了那个阴间？
好一会儿，浓雾才消散，画面抖动得非常厉害，一望便知，当时摄影机是在摄影师手里，高速移动。移动的方向看不清，也不知是往外跑还是往里进，就看到浓雾骤起消落，而且左转右转，看得我头有点发晕。
就在这时，画面很远的地方，出现了一个人。实在是太远，那人仅仅是个黑色剪影，不过能看出这是个女人，因为留着很长的头发。
她似乎盘膝坐在一堆东西上，实在是说不出那是些什么东西，都是些圆球状堆积起来的。你要是叫我猜，我能充满恶意又十分应景地猜测，那是一堆人头。
这个骤然出现的女人表现很怪异，不知在做什么。就看到她在不停摇晃着身体，头发随之甩来甩去。这时镜头固定不动，可以推测出摄影师看到这一幕，他没有再往前走，而是停在原地。画面也不抖动了，远处场景虽然模糊，至少稳定了许多。
那女人一直在那样动着，就像是通了电的人偶。这种感觉非常诡异，因为她的动作十分僵硬。阴沉沉的幕布背景下，如此怪异的女人，整体效果很是恐怖阴森。
全场人默不作声，大家看得非常入神，几乎都摒住了呼吸。
这里有个很大的问题，一旦意识到，是非常恐怖的。这个女人显然不是跟随他们一起下去的一员，这个实验的实验者全部都是男犯人，并没有女人。
那么这个女人哪来的？
只有一个解释，这个女人就是属于阴间。
这不算是个很难推导的结论。我们在场的这些观众，显然都猜到了这一点。
从幕布上的画面来看，摄影机固定在原地，摄影师在调控镜头，缓缓对焦，推到最大焦距，在尽力拍摄着这个女人。
即使是这样，也还是看不清女人的相貌和动作。偶尔闪过的脸，几乎就是一堆色块，马赛克。她的动作也很模糊，在我的理解里，就像是一个女孩在河边洗着长发。她一侧头，长发从耳际飘然而下，落在水里。紧接着，向另一个方向侧头，长发从那一边耳际落下。她反复做着这个动作，就像是程序进入死循环。
这段镜头一直延续了五分钟。开始我们还看得有些新鲜，到后来，情绪就完全变成了一种不耐烦和饱受未知折磨而生出的焦躁。摄影师，你是跑还是上去看个仔细，能不能来个痛快的？就在原地这么拍，镜头无头无尾，诡谲异常，那气氛就跟希区柯克的电影一样。
杨慕云有点坐不住了，刚要示意姚兵加快速度，下一幕场景的变化让我们所有人都目瞪口呆。