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帝国雄兵-第147部分

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真”的论调,不过是气枪打水而已。



作品中的史学探讨辩证,牵涉到历史的真实性问题,进而也是艺术的真实性问题,容不得半点马虎,所以应该是一个值得较真的严肃话题。



小说是在昏智状态下写出来的,可是评论却不能在昏智状态下发出——这是最简单的常识。有的人能写小说,却缺乏基本的逻辑认知,这是想象的结果,也是小说的妙处;想象不能带来批评,这是理性的结果,也是评论的妙处;以上不同,也是小说家不能同时兼作批评家的机密,你得不到两份奖赏。

………………………………………………………………………………………………………………………………………………红夜莺

(未完待续)

后记 … 关于文学批评

关于文学批评



文学批评的指南,汗牛充栋。我一贯认为,就我拙劣的表达,好的文学批评是好的文学的产婆,是文学起飞之翼,文学大道的引灯,等等。

每个人都希望自己能得到可贵的文学批评,以期进步。

然而,好的文学批评的标准是什么呢?



一个是实事求是,现在已经不是文革时期了。

一个是善意。我们每一个人的心中都有善良的一面。



你可以不善意(我们经常遇到),但是,你必须是实事求是,这样作者还是能够接受。因为我们古国的教育,我们知书达理,知道服从真理,态度是第二位的,可以原谅的,这样的批评容易达成文学中的真知。

你可以不实事求是,但是,只要你是善意的,作者仍然能够接受你,能够从你的批评中发现你的好意。他会反过来关心你。真心,都是从只言片语中,闪现出来的。这样的批评容易带来文学中的挚友。



如果你实事求是,又出于善意,你就是好的文学批评,不管你水平如何。



如果你既无善意,又造谣生事,诽谤中伤,唯恐天下不乱,那你就要受到谴责。



无疑,我对许多作品是有看法的,对文风、文坛都是有看法的,许多作者都是一样。我在后记中专门谈到很多问题,但都不是针对某一个朋友,而是对准社会的普遍现象,但是我从来不指名道姓讲哪个如何如何,就是说,对事不对人。对于朋友来函评语中不同意见,只要是不关宏旨的,我的答复从来都是“不争论”,并且马上送两票,抚慰人心。

我们平时对许多作者的态度,是尽量正面 的美言、吉言,“良言一语三冬暖”,尽可能鼓励支持,尤其是那些年龄小,持笔时间比自己短的年轻朋友,要体谅人家的状况,给人家以温暖,让人家感到进步的动力,而对写作中一些存在的问题,让人家自己去认识。



一个对自己的作品温柔敦厚的人,一定也是对社会、人生,也是对广大写作朋友,温柔敦厚的。



其实,这就是人性的光辉啊。

小时代——阅读札记

小时代——阅读札记



“看了感觉很真实 霸气啊 哈哈”



…………小时代的,只知道李慧华、古龙…………其实从世界范围来说,好小说原不止他的眼界所能看到的。

把那些新鲜的、自己没见过的、称为“模仿国外小说的叙述手法”,是典型的小时代。

在另一个通俗的意义上讲,小时代,是拒绝走向世界的同义语。



如果你连《巨变惊醒》一章都读不下来,我不能不说——小时代的,是无法看,也无法评的。小时代,和技巧派的,只能看到技巧,和细节,是看不清大的结构的。



走向世界,才知道什么是真正的好小说。

把中国文坛上的一些作品,王蒙、张贤亮、铁凝、史铁生、张志和…………等,和世界级大师,莫泊桑、契柯夫、梅里美、大小仲马…………等等等,是不能放到一起的,前者都是次作品。

原因?呵呵,就不说了吧,有公开的议论,说得比我详细。

中国作品评不上诺贝尔文学奖,是有道理的。



含金量不一样,放到手上掂一掂,自己应该知道份量。



小时代的,是一所精巧的房子,玲珑雅致,很讲究技法,但却不就是技法派,也超不过技法派。

大的作品,也是讲究技法的。雨果、巴尔扎克、果戈里、肖霍洛夫、托尔斯泰…………不胜枚举。

小时代的,能写出好作品,但写不出大作品,他们的视野永远是小的——场面有时候是亮丽的,旨趣永远是屑小的。

把中国文坛上的一些获奖作品和世界级大师,一些诺贝尔获奖者的作品,是不能放到一起的,放到一起,感觉是不一样的。

好的作品,大的作品,打开,摊放在桌上,一股生活的气息、时代的气息,人物的气息、那种深广的历史尺度感,一种立体的时空感——扑面而来!



简直就是世界本身!

活生生的气息——亲切得闻得到青草的香味、鲜血和热吻的气息!

那种真实的气息!



生活大于匠心,命运大于技巧,天与地,比激情更激动人心!



………………………………………………………………………………………………………………………………………………红夜莺

《巨变警醒》时空穿越(1)

《巨变警醒》“退出中亚”时空穿越(1)



《巨变警醒》1—4节,全文22900字,是开篇部份,占全篇47万字的约莫2%,非常精彩,绝妙穿越,令人眼花缭乱,经过疯子恶评以后,我们反而发现它是一篇绝好的文章。



现在我们看,尽管经过黄易仙的糟蹋,但是《巨变警醒》1—4节,反而显得气势峻突,辉煌不凡。



开篇地狱大风,就是来造反的,它是来向文坛宣战的。它类似谵语,像红楼梦前言中疯疯癫癫的愚僧…………你说他是《兵士日记》的一部份也可以,说他是作者诅咒也可以,总之,他预示了小说的风格怪异,和故事的卓尔不凡。



接着以——“平庸之子,无英华以自见,无名誉以震俗啊,呵呵。”/ “最后,我们做了很多事,都是人类的错误;我们织了很多梦,都是青春的迷途…………”半是自嘲、半是自醒的两句话,透露着一种宿命的无奈,迅速接上明使臣在中亚的活动。



下面是第二章 退出中亚/ 1。撒马尔罕,第一节是讲明使臣返回中国时,由撒马尔罕至中国塔城一段经历,这中间并没有穿越,只是因为他走的路线,实际上是穿越古代怛(da)逻斯战场(大唐与阿拉伯之战)。之所以大段提到帖木儿,用以暗示20世纪中亚新霸主——苏联——另外也因跟明朝有瓜葛,正是在明代我国西域萎缩,而中国在世界上的衰落,与世界的拉开距离,正是从明代开始的…………这一段是很好读的,一方面是明使臣往前走,一方面是相关背景材料,互相穿插。

2。四十军阵,也是很好理解的,一方面是汉军40铁骑(前206-25年)穿越10世纪的穆斯林波斯,一方面是古波斯历史介绍——波斯帝国是中亚、也一度是古代世界霸主,汉军正从其领土借道——从亚历山大大帝东征、罗马帝国一直扯到中国与中亚地区乃至西方的关系,作品用了很多材料,来往穿插铺排,介绍中亚的重要性,用意于增加小说和它描写的西域的厚重——这样的时空错乱,造成了一种非常有趣的阅读效果,当波斯军士认为是唐军来了,“唐军不是被打败了吗?”——(公元751年中亚怛逻斯之战)——可是出现在读者面前,竟然是堂堂的汉军,这不够奇妙吗?你没有感到,平面的大地突然站起来了,空间裂开了,有一张画面,闪现出来了吗?哈哈哈哈哈——如果你能看到白云飘渺在穆斯林波斯与汉军遭遇的原野上,而波斯军士竟然要“吐火”来阻止一支雄军的猎猎行进,不感到一丝不自量力的滑稽,和一种势不可挡的气势,以及东方古国的威严吗?

这就是审美,就是本文中穿越的妙处,应该很容易感到的。

当时正是中国军阀混战五代十国分裂时期,中亚阿拉伯正在迅速崛起,突然冒出来一股正大堂皇的汉军,中国大统一时期的阵势、驰骋中亚的阵势来了,这难道还不鼓舞人心吗?

应该说,这一节写得很精彩,很漂亮!气氛很活跃!整个地理画面很广阔,中亚的风景很好看,40军阵威武非凡,栩栩如生——整个用得着一个词——非常神奇!

第二章 退出中亚/2。四十军阵,就是这么好理解。



(未完待续)

请观赏《帝国雄兵》后记

请观赏《帝国雄兵》后记



请观赏《帝国雄兵》后记,非常好看,渗透神意,不但全面阐释精彩奇文《雄兵》,而且自成一体,文学性强,本身就是一部奇书。



看后记,学神笔,帮你参透艺术要义,助你成为文学大师。



看过《帝国雄兵》和后记,什么骗子参考书,都不要看了。



……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………红夜莺

《巨变警醒》时空穿越(2)

《巨变警醒》“退出中亚”时空穿越(2)



3。怛罗败绩,更是单向性的,容易理解,明使臣继续在向中国边境退回,因为路过的是怛拉斯古战场,介绍了唐玄宗天宝十年即公元751年、在中国和世界历史上都产生了相当深远影响的唐朝与阿拉伯战争,平淡无奇,也是两种画面在穿插,也是很好理解的。在段末,异峰突起,忽然诡谲,出现了20世纪中叶,塔城山口两个中苏军人之间的决斗——为第二部争霸天下,中苏对抗,做预示和准备——同时也作为是全部作品的核心故事的中亚地区两个“夜莺”之间的最高对决壮剧的一幕前奏或序幕——不错,这才是真正的穿越——

她预示着真正的故事要开始了。



4。飘去丝绸,很简单,汉军经阿富汗撤回境内,简单的过渡。

“战旗猎猎,雄兵在退缩,中国新战事在爆发,中亚新格局版图在浮现,新主角在登场。”



经过上述卖关子后,一部真正的历史壮剧就要开幕了。



这才叫会看戏。有道是,会看的,看门道;不会看的,看热闹!



不错,上述穿越可能是荒唐的。然而,在文学里,由平面转而立体,时空画面的转换,不是很正常吗?如果你不具备这种艺术认知,你不配称为作家,你无法完成艺术思维的审美创造。



其实,上述“穿越”,不妨看成是某种“意识流”。因为它只是画面调配、穿插,就像是电影里的蒙太奇,而没有真正的“戏”,即没有戏剧冲突,只不过是铺垫,是材料。即使你要说是“冲突”,也不过是些“小趣味”——包公式的评论员,吓坏了,把它当成黄大仙的“穿越”了,乃至于把整篇45万字,都断案为穿越小说,实在是有愧于推荐,有愧于地下包公也者英名了。



其实,不管你是黄大仙,还是仙大黄,难道因为月亮是圆的,月饼就不可以做成方的吗?



经过这一章“退出中亚”的铺垫,后文及全文,基础已经变得非常厚重。有没有“退出中亚”这一章,对全文的关系重大。有,或者没有,全文的效果不一样。



从阅读效果来看,这两万字的关子,并不累赘,并不像那个花脸猫公说的。她一点不影响阅读,相反,读来饶有兴味,还刺激读者追读的兴趣。



这个关子卖得好!



这里备注一下,电影中蒙太奇运用于小说中,并不鲜见。它的妙处,就是带来视觉
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