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放弃了“良禽择木”的机会。如同于远骥所言，自古英雄如美人，也是要讲忠贞的，这同“自由”、“民主”无关。
说是悲剧人物，但却也是一众形象鲜明的英雄人物。杨小七、杨汉辰、杨汉威、胡子卿，虽然不完美，却每一个都极具风采，分不出更喜欢哪一个。《代人受过》一开始，懂事可爱的小弟汉威就深得所有读者的喜爱，而古板残暴的大哥汉辰则几乎被唾沫星子淹没，随着历史的画卷渐渐展开，汉辰极具男子汉坚毅隐忍气概的古典风采竟越来越夺目，最后的结局更赚尽无数眼泪；对胡子卿的写法同样采用了“先抑后扬”的方式，以懦弱窝囊的败军之将形象出场，以大仁大勇的英雄形象灿烂毁灭，以历史人物为原型既尊重了历史事实又具有独特的个人化阐释，令人印象深刻；杨小七，在《代》文中以背景出现，寥寥数笔给人无限倾慕与遐想，及至《天下》一文，从虚走向实，打破完美，却更塑造出一个有血有肉、更加鲜活的小七叔。个个都是英雄，却又个性迥异，不觉念及小说的文眼“天上每颗流星都是世上的一位英雄，这些流星会随了英雄的生命陨落，然后落到一个不易寻到的地方变成一座座山峰，所有现在很多的奇峰，都是历代的英雄陨落变成的。”还有文末引明代黄星周的一首竹枝词：“山川不改仗英雄，浩气能排岱麓松。岳少保同于少保，南高峰对北高峰。”更是点明了小说立足的英雄观。
至于要彻底冲出家族桎梏，则恐怕只有等到小亮儿一代了。此外便是秋月，黄秋月这个角色很有意思，作为汉辰的初恋爱人，在《代人受过》中只有寥寥几笔，到了前传的《天下风雷》，却是千人盼中出场，万人骂中退场，我认为紫陌应是刻意为之。其实黄秋月是当代意义上完全的正面形象，如果以新文学的角度不啻就是另一个“青春之歌”，她和小亮一起代表了与小说中诸位男主角都不一样的“新道路”，他们同样地爱国，却没有或不愿背负家族沉重的负担与责任，因此他们有机会追求个人的自由和理想，并决然与家族血脉等私密亲情决裂，这种决然和“无情”代表了另一种爱国的伦理，只是这种伦理与小说本身立足的儒家基础在情感上格格不入，尤其是两人对汉辰的感情“背叛”，使得偏爱汉辰的读者在面对亮儿的决裂信和黄英的一声“同志”时，如同汉威一样不自觉地感到了一阵寒心。
紫陌曾说（不知道我有没有记错），写作此文曾经参考过《剑桥中华民国史》，而在《剑桥中华民国史》中有一段话如此说：“军阀是形形色色品流混杂的人物，其个人品格和所实行的政策，一般的概括也难以避免许多例外。在袁世凯死后的两三年间，一时的风云人物都是原来清军的高级将领，一般都能恪守儒家的社会准则。……大多数军阀是守旧的，和传统的社会准则是很协调的。自相矛盾的是，他们所促成的不统一和混乱却为思想的多样化和对传统观念的攻击提供了大量机会，使之盛极一时。”从这里可以感觉到，小说中作为军阀少帅的贵族子弟，他们是夹缝中的最后一代，是儒家文化中“家国天下”最后一代的“孝子忠臣”。而到了冲破家族桎梏的一代，便是有国而无家，或可说是，从此便只有国家而不知有家国了。
少年天纵才，壮志为黎民 /辰卿篇
作者：百度蛇妖媚儿
※※※
少年天纵世间稀，
十年征尘血染衣。
大器晚成凌云业，
英雄磨难叹数奇。
乱起各自独征战，
老友凋零残旧部，
血染夕照旧战旗。
云卷云舒风流散，
徒将清泪忆往昔。
白发未生雄心老，
故人何处凭栏忆！
风吹落花香无痕，
美人如玉何处觅？
曾记金台青青柳，
情深不知何人系。
多年手足各天涯，
空叫后人暗唏嘘。
兰陵王·忆七
作者：烛影摇红
红红填的这阙词是给杨小七的。
※※※
雨阑珊，
滴落杨花香残。
西风尽，
倚柱凭栏，
望断孤鸿落雁。
踌躇杨门院，
心事几番纠缠。
踏玉阶，
愁感故人，
一忆此情一怆然。
风华疏狂乱。
伤红枫凋冷，
青箫霜寒。
犹记当年锁狼关。
兼铁翼千里，
骏马山川。
傲然。
苍茫手笔，
挥洒万里江山。
寂叹。
凭怅惘，
霸业等闲，
壮志终休，
作灰美玉魂风散。
飞化星辰郧，
别处青山。
相思还在，
清梦里，
残月弯。
桂枝香·辰赞
作者：雅文
※※※
独立故国，
注目眺山河，
沧海桑田。
生身龙城少主，
十载磨砺，
雄鹰展翅震九天。
谁人知，
苦涩心酸。
少年俊才，
世事早谙，
热血家园。
世人眼，
风光满面，
谁知身心惫，
寒夜难眠。
烈骨忠魂，
壮志无奈酬难。
仰天长叹已惘然，
血色正气冲霄汉。
时运不齐，
战火硝烟，
可怜江山！
念奴娇·七哀
by 烛影摇红
（岁属初秋，念七旧事，悲难已，遂遣此调）
※※※
阙月依旧。
从别后，
梦断故人红豆。
寒箫当年闻悲赋，
残辉满醉枫楼。
旧时婵娟，
几曾照我，
双影舞成俦。
清寒入骨，
寥落早早春休。
谁叹西风独瘦。
心碎每念，
泪倾相思酒。
泣落纷红胭脂醉，
断魂不是悲秋。
暮寒风雨，
想应知我，
正怎番怅愁。
恨应恰似，
不尽春江寂流。
天凉好个秋
作者：流泪的猴子
※※※
题记：穷边自足秋怀。又何必、平生多恨哉。只凄凉绝塞，蛾眉道家；销沉腐草，骏骨空台。北转河流，南横斗柄，略点微霜鬓早衰。君不信，向西风回首，百事堪哀。
——纳兰性德《沁园春》
从冬到夏，从北到南，岁月如此，世事如何？在阅读紫陌文字的时候，我时常在想，是我的爱憎不够分明，还是人生的年轮必当这样？如果，坚持所能够坚持的……那汉辰又为何遍体鳞伤，在很多的时候，将死亡当作最后的解脱？种种纠结若此，写下第一个字的时候，笔下竟然也有些许萧瑟之意了。
南方的夏日，不知不觉就入了乍暖还寒的时节。然后想起，上一次提笔，天空正弥散着无尽的落雪。毫无疑问，与《天下风雷》的军政纵横，直面世事相比，《年少天纵》又回到了《代人受过》的那种细腻与含蓄。在大大小小的人事变迁，情感纠葛中，慢慢的展现“918”前后的事件留在所有中国人心中的苦楚。是的，《年少天纵》没有惨烈的生与死。他们都活着，但是活得疼痛。
所以，本文的开头，我仍然送给汉辰。从《天下风雷》的结束，到《年少天纵》的起始，只不过短短数年时光，却已有了可感可知的苍海桑田。如果说，汉辰少年时代的苦难几乎都来源于他父亲的专制与苛求的话，龙城的少主所面对的——时事政局的纷扰，异族的入侵，民族的贫弱，命运的诡诘变幻，骨肉至亲的逐一辞世，虽然我们仍然会为字里行间的亲情所感动，但这种人间至情却在一次又一次的打击中伤痕累累——远远超过了他对自己角色的预期。在过往的岁月中，有七叔，有父亲，有母亲，乖儿还是一个无法无天的小霸王，而汉辰，还可以很自然的被长辈们称为“龙官儿”。那时候，他还有自己的痛苦，自己的矛盾，自己的喜怒。曾几何时，被他所爱的，所怨的，所依恋的人一一辞世而去，乖儿调皮掏蛋依旧，却越来越乖觉，有了少年人所没有的精明，而汉辰，他再不属于他自己，他的一切都属于杨家，他沉稳、冷淡，在很多时候，没有人知道他在想什么。这个老成持重的龙城少主，我似乎无法再去想像他有被人称为“小龙官儿”的时候，那个清减的少年，渐渐沉默，渐渐冷淡，渐渐的，内心就老去了。
正如很多大人所言，汉辰的确越来越像老杨了。或者这样说是不确的，我应该说，汉辰越来越像那个杨家的大家长了。他会强行阻止碧盟与露露见面；他会愈加频繁的对汉威儿亮儿动家法；他会将小盟强留在国内，他劝阻小盟的那段话，其强势的口气和用语，与当初小七强逼他回杨家时一模一样；他会以“制衡”为标准来处理那些在我们看来黑白分明的事件。那个会哭，会笑，会跟秋月私奔，会放水淹自家田产的人，被他关在了过往的日子里。以后，他或许很久很久都没有原谅他的父亲，但是在潜意识里，他不知不觉就接受和理解了老杨。他跟玉凝说：“小时候，爹告诉我，杨家的男人都是黄金棍下教出来的。”正如，在跟汉辰渐渐冷漠后，老杨说“头午去给你爷爷上了柱香”时的无奈与伤痛。
然而我却是茫然而难过，汉辰是怎么成为明翰的，我们一一看在眼里。“杨家”这个枷锁，好像一个世世代代的诅咒，沉重，还有冰冷。
因为必然，所以悲伤。
亮儿是个可怜孩子。他不在父亲的期待下诞生，母亲善良保守软弱，他的存在好像在很长一段时间内提醒汉辰他的那段不堪的被老杨算计的时光。如果可以选择的话，汉辰一定宁愿死亡，犹如他毒死自己的爱马。那与其说是汉辰对于命运的最后一次抗争，不如说是他最终放弃了他曾一次次坚持的东西，虽然放弃，但仍不甘。亮儿就是在这样的状况下出生的，他，还有他懦弱的母亲，是汉辰最终不能抗拒命运的象征。所以，他的一生，战战兢兢，动则得咎。
然而，幼年的亮儿却是这样的敬爱敬佩着自己的父亲，把汉辰当成是赵子龙一样的英雄，在外公家中住着的时候迫切的希望能够被父亲接回杨家。
然而等待他的是什么呢？
如果，亮儿有汉辰一样坚强的心智，从小被磨练训诫，他或许会从杨家式的教训中得到涅磐；如果亮儿有汉威一样的机灵与灵敏，他或许会从汉辰的苛责严厉中感受到温暖父爱。然而，亮儿继承了娴如的软弱，又没有乖儿的聪慧，在泉州外公家那个柔和、单纯的环境中娇生惯养，度过了人生中最能塑造个性的一段时期。汉辰继承了杨家对子弟的管教态度，而现在的杨家，有一个叫玉凝的新女主人。
如果说无论如何汉辰对乖儿的责打还能够让人感受到长兄对幼弟的期许、疼爱与保护的话，汉辰每一次对小亮的责罚却都或多或少的弥漫着玉凝对继子的心机、算计与阴谋。也许，对汉辰而言，玉凝这样的妻子真是个贤内助，最近的几章也愈加的体现出玉凝对龙城少主的助力。或许，日后还会有些事会让玉凝体现出对杨家这个大家庭的重要意义，让大姐凤荣小弟汉威也真心的接受她作为自己的亲人。但愈是这样，愈是显现出亮儿的孤独无助，这个十多岁的孩子，从一个充满疼爱的环境中毫无预示的欢天喜地的就回到了杨家，在这样的家庭里，他不会保护自己。
只有在生命的最后几年，亮儿身上才有了属于杨家男人的刚硬与坚强，但那样的刚强却是建立在他对父亲的憎恨上。在这时，我终于发现了亮儿与汉辰的相同之处，他们都曾执着于亲情，但又都在失望之后决绝放弃，再不回头。
亮儿，当然并