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姚建华松了一口气，闭着眼睛靠在刘书华的肩膀上。
。
他早就不行了，只是为了与徒弟说这些话才苟延残喘到今日。
这些话是压在他心头的重担，仿佛系在脚踝的重石令落水者不能浮回水面自由呼吸。
现在，话说完了，他那轻盈的灵魂便挣扎着要离开伤痕累累的沉重肉身。
生命力在以肉眼可见的速度迅速消失，姚建华又陷入了神志不清的状态：“小晖，小晖呢？”
刘书华强忍住巨大的心痛，泪眼朦胧道：“小晖下山了……师父你亲自送他走的啊……”
姚建华喘得有上气没下气，依然在问：“走了？还回吗？什么时候回？”
刘书华泣不成声：“快回来了，天亮就回来。”
“我想去接小晖……想看他最后一眼。”
“就在山上等吧。”
姚建华想摇头但连摇头的力气都没了。
“下山去——去那个地方等，当初我找到你的那个地方。”
刘书华哭得泪流满面：“好，我背你去。”
他合上竹匣，随手扯了块帘布把匣子包好绑在胸前，然后在床前蹲下。
姚建华撑着床往前一扑，几乎是摔倒在徒弟宽阔的肩背上。
刘书华反手护住师父的瘦腰，稳稳当当地背着师父走出简陋的居室，一步步走下青玉山。
。
范忧喜还记得，与师父相遇的那一天，天空湛蓝如洗。
那时，娘亲带着他冒死逃回中原，羁旅颠沛流离，母子俩惶惶不可终日。走到青玉镇，娘亲实在撑不住了，把他丢在山脚下匆匆离开了。
范忧喜那时还年幼，但是他懂，娘亲带他逃跑不是因为疼爱幼子，仅仅因为他身上的血有一半是她的。他是她的耻辱，她宁可把他扔在荒山等死，也不愿把他带到远处那座小镇去谋求一丝生机。
范忧喜坐在草丛里。他想着狠心的娘亲，想着再也见不到的爹爹，想着回不去的草原和漂亮的小马驹，不禁悲从中来放声大哭。
哭了很久，他听到有人来了。
那人一身白衣，宛如天上的仙人。
他给他一个新的名字，他还给他一个承诺。
他揣着青玉剑，背着他一步步走上青玉山。他给他洗澡，缝衣服，喂他吃饭，教他练剑，教他做人。他们在青玉山上生活了二十年。他一生无妻无子，把他当成亲生儿子。他从未叫过他一声“爹爹”，他也从未要他叫自己“爹爹”。
师父的心是透亮的。二十年了，师父什么都看在眼里。
现在师父要走了，在生命的最后，他无论如何都要去看师弟最后一眼。
那一天，他背着他往山上走。
今天，他背着他往山下去。
二十年的光阴不过弹指一瞬，欢喜是短暂的，徒留无穷无尽的哀思。
范忧喜背着师父往山下去。
他抬起头，夜幕低垂，月朗星稀。晚风温柔地拭去他的泪水，淌不尽的泪水又汹涌而出。
背后的师父轻得如同触不可及的一阵风，范忧喜忽然有些害怕，轻轻地问：“师父，你还在吗？”
范凤龙松松地圈着大徒弟的脖子，用微弱的气声答：“在。”
范忧喜偏过头，用师父粗粝的衣袖擦干泪水。
走到青玉门的大门，他又问：“师父，你还在吗？”
范凤龙打起精神，温言安慰道：“忧喜不要怕，师父在的。”
范忧喜松了口气，不由加快脚步：“师父，我陪你去接小晖。白天他走得急，你们都没好好说上几句话。”
青玉门的大门外，草木幽幽，山径崎岖曲折。
范忧喜又问：“师父，你还在吗？”
风声渐微，万籁俱寂。
“师父？”
茂密的树木如同碧绿的云海，那是只在青玉山生长的秀丽树木，清逸的枝叶无风而动，仿佛整座山正在哀声恸哭。
范忧喜停住了脚步。
“师父？”
搭在肩上的胳膊松开了。
微风徐来，那双手在无力地摇晃。
师父的手明明不是这样的。
他的手是修长的，不像现在这样干瘪。他的手会持卷会拔剑，会握笔会拈花，不像现在这样连一缕清风都无力捕捉。
师父什么时候变得如此衰弱了？是武林大会那一战吧。师父以一敌百耗尽毕生功力，战到最后，染得殷红的雪白袍角不断垂滴肮脏的鲜血。
师父赢了。
然而，胜利不是他的结局，死亡才是。
范忧喜低低地唤：“师父……”
再也不会有人回答他了。
他没有师父了。
忽而，范忧喜仰首自胸腔迸发一声悲鸣，霎时惊飞无数雀鸟。
“爹——啊——”
那是属于草原的苍凉声音，辽阔与悲寂在血管中流淌。
轰隆隆——轰隆隆——
就在那一刹那，山脚下的小镇中，数不清的烟花腾空飞起。
人们在用光和火庆祝新生命的降生。绚烂的金树银花在夜幕肆意绽放，光影变幻金光璀璨，那是最纯粹的欢笑和喜悦，是凡人竭尽全力对天上的神明传递的声音。你听见了吗？如此宏大，如此壮美，如此短暂。
“师父，你不是想见小晖的吗？你还没有见到他呢，你怎么能先走呢？”
范忧喜背着师父未寒的肉身，跌跌撞撞地朝山下走。
“小晖，你在哪里啊？快回来吧，回来看看师父啊！师父要走了，师父要走了……”
他揣着青玉剑的碎片，每走一步都能听到世界破碎的声音。他背着师父的躯壳，每走一步都能感到心在一点点死去。
“我们没有师父了，小晖，我没有师父了……”
全都碎了，全都坏了。
修不好了，补不齐了，回不去了。
原来小时候的月亮就是最完满的，他却从未凝神端详。原来初见就是这辈子最快乐的时光，他却任凭单纯的日子一天天过去。原来这一生师父只能陪他走如此短暂的路程，他却急切地盼着长大。
泪水模糊了眼前的路，范忧喜头也不回地往山下去。
他要去山下等师弟回来。
师弟一定会回来的，可师父再也等不到了。
师父下山了。
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第五十二章 江南最大宠物店倒闭啦！
镜头跟随着刘书华的背影前进，画面中央是一条崎岖蜿蜒的山路，路边树影青葱。清浅的月光中，一抹孤寂的身影渐行渐远，渐行渐远……
“CUT。”
喊卡的那一刻，众人惶惶然如梦初醒，无一不为这一场诀别戏而动容。
这就是戏剧的力量，优秀的表演永远能够震撼人心。
历史是一本卷轶浩繁的典籍，戏剧历史的第一页写着古希腊的名字。那时候，观赏戏剧被认为是陶冶情操的高雅活动。管理者甚至会给公民发放看戏补贴，促使他们放下农活去观看冗长的戏剧。
柏拉图扬言要将诗驱除出理想国，因为诗能打动人心，诗能迷惑精神，诗能挑拨平日被理性压抑的感性思维。柏拉图说的诗就可以理解成戏剧的雏形。戏剧的力量就在于它能直接触及人的内心，它使观众能够超脱于肉体的束缚，去真情实感地体会另一个人的内心世界。乐他之乐，悲他之悲，感同身受，从而达成一种精神交流、灵魂共鸣。
古希腊的先贤已化为尘土，历史的车轮滚滚前进。留声机、照相机、摄影机……种种发明隆重登场。摄影技术的更新换代促成了影视艺术的蓬勃发展。现实主义、形式主义、商业电影、艺术电影种种门类构成了百花齐放的世界电影史。
然而，无论我们是身处古希腊的祭神庆典，还是坐在宽阔的巨型环幕之下，那些打动我们的心的东西不曾改变。
生老病死、权钱爱欲，这是亘古不变的永恒话题。当俄狄浦斯王悲鸣“我娶了不应当娶的母亲，杀了不应当杀的父亲”时，千年之前的希腊观众和千年之后的当代读者流下的泪水同样温热……
。
在这一场师徒诀别戏中，刘书华发挥出了超乎水准的演技。他的眼神悲情而绝望，动作克制而颤抖，再加上穿透人心的朴实台词和姚建华神形俱佳的临终戏，可以想见成片的效果会多么催泪。
钱林海很满意，没有要求再拍第二条。
“小王，你看书华演得好吧。其实你的演技也是不错的，但是我能看出来你很害怕犯错。因为你不是科班出身的，所以你底气不足，没有刘书华这种爆发力。”
钱林海的话戳中了王子越的痛点。
如果拿高中数学卷子的压轴题打比方的话，王子越就是按照步骤老老实实演算的乖学生，而刘书华则是已经跳过中规中矩阶段的学神。别人算一道题要写一张草稿纸，他拿起笔就往答题纸上写，几行字就能推导出正确答案。这不是天赋的特殊才能，而是长久的学习和经验积淀而成的从容不迫。
《青玉剑》是双男主戏，两个男主演的剧中表现被大众拿来互相对比几乎是必然的事情。王子越自然是自叹不如的，但是认清自己的不足后就要积极地寻求提高，否则自叹不如就没有任何意义。
如果一个演员演一部电视剧，杀青时他的演技与进组时相比没有一点变化，那这部戏真的是白演了。
王子越道：“我从来没经历过亲人过世，但是今天我看了这场戏，我突然能理解那种生离死别的痛苦。如果不是亲眼看着一条生命从有到无，你不会体会那种切肤之痛。钱老师，你觉得孙景晖这个角色有这样飙演技的机会吗？”
钱林海道：“你觉得刘书华演得好是因为他的角色能飙演技吗？”
王子越道：“当然不全是因为这个，但我觉得角色对演员的发挥是有一定影响的。”
钱林海道：“那你想的太简单了。现在的观众啊，看过太多电影电视剧了，剧里死个人真的是一件稀松平常的事情。有的时候，观众只要看看你场景怎么布置，灯光怎么打，BGM怎么放，他就知道接下来肯定要死人了。当观众是带着心理预设来看你表演的时候，如果你演得中规中矩，观众只会觉得正常，他不会觉得你演技好。只有超过大众的心理预期，大家才会服你。比如说，观众已经知道你接下来肯定要哭了，但是如果你的哭法跟他想象的不一样，那观众就会有惊喜的感觉，你就能打动他的心。（注1）你还觉得刘书华的角色好演？都不容易啊。”
当王子越在演绎《乱世浮沉》的秦闻源回乡戏时，郭学德也说过类似的话。那时王子越按照循规蹈矩的方式表演，郭学德很不满意，一直逼迫他思考人物代入情节。最终，王子越突破了常规的演绎思路，用一种超脱的心态去演绎乱世中的渺小人物飘萍般的宿命感，终于得到了郭导的认可。
没想到绕来绕去，最后还是回到了同样的问题。
王子越问：“那我要怎么哭得不一样啊？”
钱林海道：“当初你来华新试镜的那两场戏就很有爆发力，那时你是怎么想的？”
王子越有些羞赧：“那时我没拿到完整的剧本，我都不知道上下文是怎样的。我只能按照台词大概地揣测了一下前因后果，然后按照我的想象去演的。”
钱林海道：“现在你有了完整的剧本，孙景晖的人生完完全全地展现在你的眼前，你就不应该揣测他在想什么，因为他就是你你就是他，你平时会自己揣测自己在想什么吗？不会的。”
钱大佬，我到底该怎么办呢！
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